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细说香港色情片发展

2001年02月21日14:41:46 网易报道 叶念琛

  对比起欧美和东南亚等国家,香港的电检尺度素来是非常严谨和保守的。这些不利条件,更大大影响了本地色情片的发展。五、六十年代,无论是粤语片或国语片,“性”始终是一个避讳的禁忌;当时的电影,“裸露场面”是绝无仅有,就算是内容上稍稍谈及到性,更已经被批评为意识大胆;六十年代末一些粤语片,像《怪侠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等,尝试在电影中加入一些性喜剧元素,像女主角衣著暴露,大卖风情,又或是《怪侠一枝梅》里一幕一枝梅走进了一家女子按摩院查案,是少有粤语片将当时一些色情行业的风貌,以比较修饰过的角度,呈现在大银幕之上,但已经大大满足了普罗观众的猎奇心理。

禁忌的年代

  六十年代香港色情片的代表作,值得一提有六九年由洋人拍摄的独立港片《舢舨》,女主角傅仪在片中有极度大胆的演出,曾在本地掀起一时的话题,却始终未能造成潮流,六十年代末期,国粤语片坛虽然都出过一班大红大紫的肉弹明星,(表表者首推狄娜,右图),但严格而言,她们在银幕上却是守身如玉,所谓暴露也是很有限度。踏入七十年代,港片市场上亦陆陆续续地出现了一些软性色情片,特别是粤语片在电视和国语片的双重竞争对手的打击下,濒陷于式微危机之际,“色情”,更成为了一个起死回生的噱头,一系列性喜剧和性写实片乘时推出,脍炙一时的“名”片有《七擒七纵七色狼》、《模特儿之恋》,不过,限于创作人的想像力和电检尺度的限制,这些粤语色情片往往集中标榜乐而不淫的性元素,轮到大的裸露场面,仍嫌太过遮遮掩掩,未够尽情尽性!

百花齐放 大师辈出

  七十年代色情片一个重要发展的契机,是一九七三年武打巨星李小龙暴毙,原本是卖座保证的拳脚功夫片在灵魂人物告别人世后,热潮亦火速冷却,影坛一下子变回一池水,根据调查所得,一九七三年是色情片产量最多的一年,曾监制过多出卖座色情片的蔡澜,过去曾在访问中说过:“总结过往的经验,只要每逢电影市场不景气时,就是色情片兴盛之际。”这番说话主要针对色情制作成本轻(相对于动作片),而且食色性也,从来是人之所欲,这亦是色情片之所以永恒受欢迎的条件。

  虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造,纯粹卖弄色情绰头,但其中仍不乏精致有趣,有情有性的佳作;像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列,当中几出出类拔萃的经典作,像《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等,便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉,古色古香之余,又难得乐而不淫。

  另外,曾是粤语片当红小生的吕奇,七十年代摇身一变为多产的色情片导演,相比于李翰祥所拍的风月片,多以古代或民初为背境,吕奇作品则是清一色的时装片,剧情亦相当贴近现实中的香港,而片名设计亦甚具低下层的俚俗特色,如《财子、名花、星妈》、《名流、浪女、够姜妹》、《怨妇、狂娃、疯杀手》都各妙趣,吕奇的色情片亦为本地影坛缔造了一个重要纪录,他拍于七七年的《财子、名花、星妈》是战后首出出现女性耻毛的香港电影,当年曾掀起了卖座热潮。

  七十年代值得一提的色情片名作,还有楚原导演,混合了同性恋和武侠元素的奇诡复仇片《爱奴》,片中何莉莉和贝蒂的接吻场面,当年便曾惹起了很大的争议外,探讨良家妇女为生计被逼下火坑的故事,亦成了色情片常拍的题材,最惹人谈论的有龙刚的《应召女郎》和张森的《社女》(是为林建明的成名作,右图)

三级制度的推波助澜

  八十年代中期,随著邵氏停产,新艺城喜剧和成龙、洪金宝的谐趣功夫片成为占据市场的电影主流,本地的色情片无论台前幕后出现青黄不接的困境,直到八八年底电影三级制的实施后,色情电影的放映尺度突然大加放宽。八九年,曾是七十年代色情片重要导演之一的何藩,重出江湖新作《夜激情》,爆冷收入达七百多万的票房,为三级色情片打开闷局,随后一年何藩再下一城之作《三度诱惑》和嘉禾出品的古装色情片《聊斋艳谭》票房更冲破一千万,其中《聊斋艳谭》更开创了随后一系列古装艳情片如续集《五通神》《灯草和尚》以及麦当雄监制、麦当杰执导的《玉蒲团偷情宝鉴》,而《偷情宝鉴》更以花样百出和充满想像力的色情场面赢得口碑,并创下了一千九百多万开埠以来港产色情片的最高票房纪录。

三级女星的发展

  三级色情片对八九十年代的香港影坛的一个重要影响,是带来了一班令人难忘的三级艳星,从八十年代末期的叶子媚、叶玉卿、邱月清到九十年代的陈宝莲、李丽珍、周弘和九十年代末的翁虹、陈雅伦、舒淇等等,她们在银幕上的大胆演出,为各自的演艺事业开创了新的一页,另外香港观众对曾拍脱戏的女演员,亦难得地不以有色眼镜观之,叶子媚和叶玉卿的性感形象得以入屋,李丽珍和舒淇更以演技赢得大大小小的奖项,这比起七十年代一些前辈艳星,因演过脱戏而被定型,年老色衰后终告声沉影寂的命运,确有天渊之别。亦足证香港观众的思想愈来愈开放进步。
 
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