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了断北野武！！！ 2001年02月21日17:41:45 网易报道 尚可  反正他绝对不在乎我说什么。
我看他是块滚刀肉，一个二流子，一个从里到外典型的混蛋，他这副尊容似乎更适台在中国北方农村朝南的某条土坯上出现——他在那儿蹲着晒大阳，正琢磨着偷鸡摸狗的勾当，打量着某个良家妇女，顺便想着上哪儿混顿饭吃，在谁的炕上困觉。 这是个问题，混蛋，他如何有出息?与其说他喜欢打架，不如说他擅长惹祸，或者说，他喜欢在幻想中打架——摆平所有比他高、比他有钱的汉子。 对了，他想像力丰富，好像所有二流子想像力都很丰富。 这种人超过多数，世界就是一场灾难，但如果只有那么几个，反而幽默了，刺激了，有意思了，出人意料了。 他不太像你印象中的日本人，但我也不敢说他更中国，他是二流子的极致，你绝对想像不到还会有一个这么有内秀的二流子。 北野武，原先日本说相声的，如果在中国，他可能永远是个说相声的，一个逗哏。 第一次认识这个混蛋，是在《夜叉》里面，本来是看高仓健的，赫然发现一个惊心动魄的地痞，浑得天昏地暗，拎着个菜刀在雪地里追他老婆，他那两条短腿像螃蟹似的横行着，梗着脖子一路走去，俨然追日的夸父气势无法无天。 后来——很长一段时间之后，做了电影杂志，我才知道这个可爱的浑球做了导演。 一看《花火》、《那个凶暴的男人》、《坏孩子的天空》以及《菊次郎之夏》，所有对二流子的赞美都燃烧起来，并且化为灰烬。 由黑泽明构造的那种“宏大而理性的平衡”——我们对日本电影的印象——被北野武用最简单的招式摧毁了。但这也只是个印象而己——因为我们没有资格也没有必要把他们放在一起比较，黑泽明的宫殿建立在复杂的技巧、理性的艺术野心之上，他是这座宫殿中痛苦的国王；而北野武是个江湖浪子，他靠感觉行事，如果你让他造一个宫殿，那么他可能会在东京的大街上给你挖个洞穴，或者在银座给你包个房。 事实上，他既没从前辈那里继承所谓的传统，也没从同行那儿借鉴什么规矩，从他做第一部电影开始（那是个意外），他表现的是纯自我的主张，如果我们在其中找到了某些与经典相似的东西，基本上纯属意外的巧合。 我们知道他是一个富于想像力的不羁的"混蛋性"人物——好处在于，我们可以体会到他是那种"求爽的家伙"，他对女性的柔情和孩童的天真，属于他天性中的另一面。 ——这种矛盾的人格构成了他电影中的一种从视觉到感觉的奇观，即暴力与柔情的衔接，这种衔接是如此冷酷，以至你会相信他漠视任何人的死亡。 他的世界可以邪恶、残酷，可以任意败坏，但绝对不能复杂，要么得到，要么得不到，要么生，要么死，只求一个"爽"字，暴力在他的哲学里面，是最后的也可能是唯一有效的手段——他得到了，活着，就要一个自由，一个柔情的实现，这是他惟一珍视的感觉，为了这种感觉，他不在乎惹下任何麻烦，因为他了断的方式非常彻底，就是干净利落地死掉。 北野武就是这么一个朗朗乾坤中的混世魔王，他有闲情逸致设计他的画，有功夫琢磨利用电影来塑造他自己的各种可能——叛徒、警察、闲汉、好色的傻瓜，这世界对他不薄，还能让他向往自由纯净的天空蓝调——他真的像那些我在北方农村朝南的土坯上看到的晒太阳的二流子，区别在于他有机会干他想干的事，而不只是晒大阳。 他会踢着你屁股告诉你，天塌下来，也无非是自我了断。 转自：南风影音网 |
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