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了断北野武!!!

2001年02月21日17:41:45 网易报道 尚可

  反正他绝对不在乎我说什么。

  我看他是块滚刀肉,一个二流子,一个从里到外典型的混蛋,他这副尊容似乎更适台在中国北方农村朝南的某条土坯上出现——他在那儿蹲着晒大阳,正琢磨着偷鸡摸狗的勾当,打量着某个良家妇女,顺便想着上哪儿混顿饭吃,在谁的炕上困觉。

  这是个问题,混蛋,他如何有出息?与其说他喜欢打架,不如说他擅长惹祸,或者说,他喜欢在幻想中打架——摆平所有比他高、比他有钱的汉子。

  对了,他想像力丰富,好像所有二流子想像力都很丰富。

  这种人超过多数,世界就是一场灾难,但如果只有那么几个,反而幽默了,刺激了,有意思了,出人意料了。

  他不太像你印象中的日本人,但我也不敢说他更中国,他是二流子的极致,你绝对想像不到还会有一个这么有内秀的二流子。

  北野武,原先日本说相声的,如果在中国,他可能永远是个说相声的,一个逗哏。

  第一次认识这个混蛋,是在《夜叉》里面,本来是看高仓健的,赫然发现一个惊心动魄的地痞,浑得天昏地暗,拎着个菜刀在雪地里追他老婆,他那两条短腿像螃蟹似的横行着,梗着脖子一路走去,俨然追日的夸父气势无法无天。

  后来——很长一段时间之后,做了电影杂志,我才知道这个可爱的浑球做了导演。

  一看《花火》《那个凶暴的男人》《坏孩子的天空》以及《菊次郎之夏》,所有对二流子的赞美都燃烧起来,并且化为灰烬。

  由黑泽明构造的那种“宏大而理性的平衡”——我们对日本电影的印象——被北野武用最简单的招式摧毁了。但这也只是个印象而己——因为我们没有资格也没有必要把他们放在一起比较,黑泽明的宫殿建立在复杂的技巧、理性的艺术野心之上,他是这座宫殿中痛苦的国王;而北野武是个江湖浪子,他靠感觉行事,如果你让他造一个宫殿,那么他可能会在东京的大街上给你挖个洞穴,或者在银座给你包个房。

  事实上,他既没从前辈那里继承所谓的传统,也没从同行那儿借鉴什么规矩,从他做第一部电影开始(那是个意外),他表现的是纯自我的主张,如果我们在其中找到了某些与经典相似的东西,基本上纯属意外的巧合。

  我们知道他是一个富于想像力的不羁的"混蛋性"人物——好处在于,我们可以体会到他是那种"求爽的家伙",他对女性的柔情和孩童的天真,属于他天性中的另一面。

  ——这种矛盾的人格构成了他电影中的一种从视觉到感觉的奇观,即暴力与柔情的衔接,这种衔接是如此冷酷,以至你会相信他漠视任何人的死亡。

  他的世界可以邪恶、残酷,可以任意败坏,但绝对不能复杂,要么得到,要么得不到,要么生,要么死,只求一个"爽"字,暴力在他的哲学里面,是最后的也可能是唯一有效的手段——他得到了,活着,就要一个自由,一个柔情的实现,这是他惟一珍视的感觉,为了这种感觉,他不在乎惹下任何麻烦,因为他了断的方式非常彻底,就是干净利落地死掉。

  北野武就是这么一个朗朗乾坤中的混世魔王,他有闲情逸致设计他的,有功夫琢磨利用电影来塑造他自己的各种可能——叛徒、警察、闲汉、好色的傻瓜,这世界对他不薄,还能让他向往自由纯净的天空蓝调——他真的像那些我在北方农村朝南的土坯上看到的晒太阳的二流子,区别在于他有机会干他想干的事,而不只是晒大阳。

  他会踢着你屁股告诉你,天塌下来,也无非是自我了断。

转自:南风影音网 
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