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走过情人的狙击手——兵临城下

2001年03月30日18:06:07 网易报道 pencil

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  大雪、密林、白马、灰狼、颤抖的枪口、年幼的猎人,天地一片肃杀。“开枪!”

  1942年秋,苏联战士们带着失措、恐惧与犹疑,在保卫祖国的号召下被赶下火车,加入惶乱的人群;船上的士兵如待宰的羔羊,拥挤在毫无防御能力的小船上,眼看着同伴被敌机疯狂扫射屠戮;试图跳水的逃兵,被长官一一拔枪击毙;枪支弹药有限的苏军面对强大精良的机械化德军,除了用肉体建筑悲壮的城墙,还能有什么作为,红旗后的枪口对准四散奔逃的怯懦者。

  一上来,影片就铺开浩大惨烈的战争场面,使人们对这位关心动物(《熊》)、描摹爱情(《情人》)的导演另眼相看。混乱壮烈的大场面为后面的情节发展提供了难忘的背景,时刻提醒观众战争残酷的存在。而对于苏联军队高层的描写,也更加带有揭露性质,一将功成万骨枯,战争中没有胜利者,没有英雄,只有扭曲的人性和受伤的人民。阿诺,在《西藏七年》中惹怒了中国政府,又在这里狙击了已经倒下的苏联。

  瓦西里的出现带着传奇的色彩,一支步枪改变了一个人的命运,神乎其技的枪法让一位英雄诞生在观众眼前。而在这个时刻,苏联军队需要一个英雄,一个传奇,一个榜样。在最为被动的时刻,迸发最为神奇的力量,这就是英雄被人们崇拜的原因,而战胜强大的对手,也是每个英雄必有的传奇。寇内克,德国狙击学校校长,一出手就以几乎不可思议的手段毁了瓦西里的助手。敌人技术上的精湛和狡猾,构成了瓦西里最大的威胁。瓦西里作为一个英雄,一个被塑造出来的英雄,就必须面对这个挑战。

  瓦西里最向往的战后职业是工人,一种技术职业,这和他猎人后代的身份相符合。他不需要英雄的桂冠,他只是把枪法——狙击敌人(猎物)的方法,当作一种技术追求。他的天分、努力和目的,都是以技术的精进、超越为尺度的,战争的残酷、荣誉心、名利心都退到了次要位置。导演要描写的,是一个在残酷环境下的纯洁英雄,其形象的高大全,和战争带来的低小残形成强烈的反差。

  最后的生死交锋,又仿佛回到了开头的场面,只不过两个狙击高手都要作猎人,等待别人作那只扑上来的饿狼。本来瓦西里没有诱饵,只能考虑如何不作枪口下的猎物,但丹尼洛夫爱情无望之下的舍身,反而使他成了猎人,把复仇的子弹射入对方的头颅。

  其实,影片几乎已经脱离了战争片的类型,片头展示的宏大战争场面不过是故事发生的一个特殊背景。“兵临城下”(门口的敌人),这个名字有点虚张声势的味道,甚至不如《狙击手》(有部苏联电影就叫这个名字)或是《苏联猎人》(没准借“英国病人”的光还能多赚点票房)更贴切。

  阿诺给我们印象最深的影片,应该是《情人》了,即使在这部男性战争片中,还不忘深情一把,甚至在营地中还有雪白的尊臀一现,真风流人物也。塔尼亚,战火熏黑的脸上有着醒目的红唇,她的美貌和气质让瓦西里,这个“技术工人”不敢正视,只有“技术”让瓦西里成了英雄,才能让这个战地女性深深折服。在两个高手决战前夕,塔尼亚在偶然的炮火中倒下,这个“苦肉计”的安排真是煞费导演苦心。塔尼亚可以不用作瓦西里的诱饵了,自然由丹尼洛夫这个该死的爱情失败者补上,而塔尼亚以一时的濒死之伤换取了观众的谅解和同情,可以安心地等待决战胜利后的重逢了。善良的阿诺不会折磨观众的良心,更不会让观众作两难的取舍,于是该死的都死了,不该死的一个都不能少。

  十年前,可能阿诺会让塔尼亚挺身而出,完成对爱人和英雄的崇拜与奉献,把应该与否的问题留给观众去想。但今天的阿诺,已经从《情人》的唯美、完美、理想化的纯爱情中走出,来到现实中描述非常时期一个幸运男人的爱情,作为一个艺术家,他是升华了,还是堕落了?
 
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