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西班牙电影大师巴尔登作品展观记

2001年04月18日11:18:45 网易报道 丁丁

观影时间:2001年4月7、8日
观影地点:北京电影学院放映中心
关键人物:胡安·安东尼奥·巴尔登(1922- ),西班牙导演、共产党员

  巴尔登何许人也?

  老实讲,去看这个影展之前我对他一无所知,甚至他的名字都是平生第一次听到。后来一查,发现这个人真的是很没有名气,把他的全名输到yahoo里搜索,竟然一个文件也没有找到。老爸说我很傻气,就为了一个连是谁都不晓得的家伙两天泡在北影,吃汉堡、啃饼干,连看了七场电影。他不知道,其实这样的傻子还有很多,把偌大的北影影院都坐满了。有些人是西班牙语专业的,但大部分都像我一样,半个单词也听不懂,却还是执拗地灌满一耳朵长长的卷舌音,只是为了这个来自阳光海岸的家伙。

  其实说这是胡安·安东尼奥·巴尔登的影展不很确切,七部片子里只有三部是由他作为导演拍摄的,即《马约尔大街》(1955)、《骑车人之死》(1955)和《假日》(1976);《比里迪亚娜》(1961)由他担任制片人;其余三部片子则都与他的家庭成员有关。惊世骇俗的短片《母亲》是由他的儿子米格尔·巴尔登执镜拍摄的,他的妹妹皮拉尔·巴尔登、外甥哈维尔·巴尔登在《母亲》、《颤抖的欲望》(1997)和《我们死后,就无人议论我们了》中饰演重要角色。应该说,这是一次巴尔登家族的电影聚会。

  胡安·安东尼奥·巴尔登(Juan Antonio Bardem)1922年生于马德里一个演员世家。因受身为舞台剧演员的父母和В·И·普多夫金电影蒙太奇理论的影响,他很早就对电影产生了兴趣,1947年作为第一批学员就读于西班牙电影实验研究学院。在校学习期间,他就自己编剧,与L·G·贝尔兰加合作导演了短片《漫步在古战场》。毕业后,巴尔登同几个志同道合的朋友组建了UNNCI电影公司,正式开始了他的电影生涯。1951年他与贝尔兰加再度合作,编导了影片《这幸福的一对》,评论界普遍把本片看作是他的处女作,反响热烈。西班牙电影评论家拉法埃尔盛赞它“不论在内容上、还是在形式上都是一种创新,首次贴近了本国的现实,并以一种流畅的形式使之有别于以前西班牙影片中存在的话剧式的矫揉造作”。1953年,巴尔登首次独立拍摄了影片《喜剧演员》,显露了他注重选景和剪辑、带有西班牙新现实主义色彩的导演风格。不过真正让他成为世界级电影大师的还要算1955年的《骑车人之死》。这部尖锐指向马德里当时资产阶级意识形态的力作,使他获得了戛纳电影节的国际评论奖。
1975年佛朗哥去世后,巴尔登的创作风格也发生了变化。我唯一发言权的是1976年的《假日》。这部幽默的公路片与他早期深沉、内敛的黑白片迥然不同,不但因为彩色片较为明丽,其表现手法也显得轻松、外向,主人公由受过高等教育的知识分子变为社会底层的汽车修理工。这与电影大师的普遍走向可谓截然相反,大部分导演越到后期,作品越偏于晦涩抽象(如蔡明亮、安东尼奥尼、安哲罗普洛斯等),巴尔登却越来越贴近普通人的生活现状,令观众感到亲切。

  纵观巴尔登的创作历程,我们可以清晰地看出他的政治立场。由于身处佛朗哥专政时期,巴尔登的大部分作品都意在讽刺当局,唤醒大众,鲜明的政治倾向使他两次被捕入狱。但他从没有在高压暴力下低过头,影片里总会出现觉醒的声音,譬如《马约尔大街》中坚持告诉伊莎贝尔真相的费德里科。不过整体看来,巴尔登的人物更多地处于封闭、苦闷、寻找出路而不得的状态。最为明显的是在《骑车人之死》里,男主人公最后不得不选择投案自首的方式来抛弃虚伪,直面现实。这本身就已经是一种悲剧,更可悲的是,他深爱的玛丽娅·何塞以残忍的方式扼杀了他的选择。

  一个有趣的细节是,三部影片中主人公的名字都叫胡安,与导演同名。也许他们是巴尔登在不同时期的代言人吧。

  年事已高的巴尔登仍然活跃在电影舞台上,因对电影的卓越贡献1986年被授予美术金奖章。2000年他还担任了瓦伦西亚电影节评委会主席,近期在筹拍《马约尔大街》(续集)。

影展片目:
《马约尔大街》《假日》
《比里迪安娜》《我们死后,就无人议论我们了》
《颤抖的欲望》《母亲》《骑车人之死》

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