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电影为什么这么“红”?

2001年04月29日15:38:18 网易报道 毛尖

  沟口健二的红色伤疤

  1951年,沟口健二筹拍《西鹤一代女》。有一天,他和他的副导演一起去公共澡堂洗澡,副导演很惊讶地在他的背上发现了一道浅红色伤疤。这是26年前的一道伤疤,当年的《朝日新闻》、《电影》等大大小小的报刊杂志都曾对这道伤疤大做文章,巨幅标题包括:“沟口健二被情妇捅了一刀!”“百合子刺杀情人沟口健二!”“京都血案,妓女杀人!”。

  百合子是沟口在京都拍戏时,在一家非法妓院认识的一个妓女,她像沟口的姐姐一样,为生计当了妓女。沟口很喜欢她,天天拍完戏就去百合子那里,直到血案发生那天。百合子被捕后,沟口并没有起诉她,所以她很快获释,但是离开京都去了东京。沟口的伤口愈合后,“并没有洗心革面,而是马上跑去东京找他的百合子了”。因为他说,“那天,从背上流下来的血腥红腥红地染了一地,我一生都无法忘记那种红色,苦难的,悲伤的,但是微弱地透着暖气。”沟口健二后来的影片,无论是《浪花悲歌》、《青楼姊妹》、《残菊物语》,还是奠定他大师地位的《西鹤一代女》和《雨月物语》,背景里无一例外地存在着一个百合子,以及那“苦难的,悲伤的,但是透着暖气”的腥红腥红的血。

  拉摩里斯的红气球

  拉摩里斯(Albert Lamorisse)的电影《红气球》(Le Ballon Rouge,1956)是影史上最好看的一部儿童片。影片没有对话,适合任何国度各种年龄的观众。导演自己的儿子帕斯卡(Pascal Lamorisse)扮演了里面的小主人公帕斯卡,他是个孤独的爱游荡的孩子,在上学的路上遇到了一只顽皮的红气球,他追着气球走过巴黎的很多条很多条大街小巷后终于征服了它,他们俩就这么成了世界上最好的朋友。红色的气球从此小狗一样一心一意地跟着帕斯卡。既不是特技,也不是魔术,拉摩里斯的《红气球》是童年时代人人都有的一个梦。而红气球飘忽的身影一边表明了它是一只真正的气球,它虽然会飞,但无力掌握自己的命运;一边也表明了它是梦幻之物,因为它象人一样地固执,有自己的意愿,一如红色所象征的热烈意志。

  导演拉摩里斯为拍《红气球》,化了50万法郎准备了大量替用的红气球。这只征服了全球人心的红色气球把“红色”的梦幻色彩表现得如此亲切随和,“仿佛是童年,又好像是爱情”。影片最后,当全巴黎的气球都汇集起来一齐升空飘走时,银幕上布满了那么多的红色气球,《苏格兰影评人》因此说:“电影人在经历过那一刻的红气球后,谁还敢再在银幕上表现红色的气球?或者,谁又敢表现气球不是红色的?”

  安东尼奥尼的红色沙漠

  权威的《电影笔记》认为,安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)的《红色沙漠》(Deserto Rosso,1964)问世后,电影世界才算有了真正的彩色电影;而其中的红色是“如此绚烂丰盛,带着如此令人心神不安的美”。

  《红色沙漠》是安东尼奥尼电影的分水岭。《红》之前的影片,安东尼奥尼有意识地摒弃彩色,因为他认为自己身处的世界一片黯淡,无所谓红无所谓绿。而《红色沙漠》里的红是如此缠绕人心,几乎统辖了电影世界里未来所有的红色。《红色沙漠》在腊文那港的其阿西镇完成了所有拍摄,这个其阿西镇是但丁不朽诗篇《神曲》中的一个地理名词,从前的伊甸。安东尼奥尼以天才的笔触把这个小镇的垃圾堆和小贩推车里的水果都喷成灰色,把天线架漆得红白相间闪闪发亮。在很多画面里,无论是在户外,在工厂,还是在主人公朱丽娅娜的家里,主宰的色调是浓烈的灰蓝;但是当影片进入高潮的细节时,“红色”毫不含糊地一跃成为真正的主人公:科拉多和朱丽娅娜做爱的旅馆的褐色的墙壁变成了粉红色;几对夫妻交换伴侣的灰暗的钓鱼房隔板变成了极端暧昧的红色;而当朱丽娅娜最后冲向科拉多的旅馆,她在炫目的白色走廊里奔跑,奔跑,观众的视线最终被一道鲜红的床杠挡住,里面是朱丽娅娜的红色宿命,外面是观众遭遇的红色勒索。

  在影片中,安东尼奥尼甚至利用红色把污水和被污染的水藻水草处理得迷离恍惚而饱含阴暗的激情;阴郁的灰色大轮船驶过苍白的天空,也驶过镶嵌着红色板壁的房屋和窗户。安东尼奥尼的“红色”因此集合了肮脏,集合了淫荡,集合了被污染的天空,大地和人心;同时也集合了令人窒息的美,百转千徊的大地恩情和人情,以及生生不息的爱。
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