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电影为什么这么“红”？(二) 2001年04月29日15:38:18 网易报道 毛尖  科波拉的红玫瑰
科波拉（Francis Ford Coppola）的《教父》（The Godfather，1972）无疑是电影世界里所有"教父们"的教父。马龙．白兰度扮演的第一代纽约黑手党教父维多．科莱昂挥挥小指，就可以把整个纽约弄得一片愁云惨雾。他很少说话，但人人怕他，仿佛他的额头上“用鲜血刻着危险和暴力”。1945年的夏季，科莱昂正在书房处理家族事物，殡仪商博那赛拉前来哀告说两个年轻人强暴了他的女儿但却得到法庭假释，在诉诸法律和求助于警察失败后他来请求教父主持正义严惩罪人。科莱昂答应了他。虽然是阳光灿烂的白天，屋外，教父宅邸的花园里一片欢声笑语，是日举行的是教父自己女儿康妮的婚礼，科莱昂的书房却非常阴暗，百叶窗低垂，所有的人都穿着黑色西装，白兰度的声音不清不楚，房间里的空气似乎是不流通的。但是，在所有的昏暗中，有夺目的红色在和周遭的黑色抗衡：那是白兰度胸前佩带的那朵红玫瑰。 《教父》以一个长约三分钟的移动镜头开始：漆黑的银幕上，开始时观众什么也看不到，只听到一个带浓重意大利口音的人的沉痛的说话声，然后摄影机后移，出现了教父科莱昂的头和半个肩，然后他转过身来，玫瑰的红色从他身上和周围的黑暗中夺围而出，显出无法遮蔽的高贵和无法言说的神秘。而从这朵红色玫瑰花开始，后代教父形象再没有全然的冰冷、阴骘；经常，他们在打扫完身上的血迹后，也头戴小丑帽和家人共度圣诞节，或者，也会在滂沱的雨里和心爱的女人散步……但是，像白兰度胸前那枝声色不动但偃熄烽火的红色玫瑰，电影史上却也只有一朵。  伯格曼的红裙子
英格玛．伯格曼（Ingmar Bergman）的《秋天奏鸣曲》（Autumn Sonata，1978）中有这样一段：刚刚经历了情人之死的钢琴家母亲来到女儿的家，下楼共进第一顿晚餐的时候，她思索了一下，隆重地换上了一袭红得极艳丽极华美的裙子，让她的女儿和女婿大大地吃了一惊。 这部《秋天奏鸣曲》汇集了瑞典电影界的两位国宝，他们同姓：英格玛．伯格曼和英格丽．褒曼（Ingrid Bergman）。这是伯格曼第一次也是最后一次执导褒曼的演出。褒曼扮演的钢琴家母亲虽然不再年轻，但是足以让所有年轻女子低下头去。当年，她为了钢琴和声名抛弃了家和女儿，这次是因大女儿（由Liv Ullmann扮演）之邀来访。她的出现马上让她的女儿自惭形秽，岁月流逝，却一点也没有夺走她母亲咄咄逼人的美。而由褒曼和丽芙．厄尔曼构成的“梦幻组合”把母女心灵之间的激烈交战和相互原宥以“奏鸣曲”的形式完美地表达了出来，至于褒曼穿着赴晚餐的那一袭美得过火的裙子则是这首“秋天奏鸣曲”的引子。 穿着裙子的褒曼占了画面二分之一的空间，而耀眼的红色更加剧了她对空间的侵夺。她从画面的左后侧出来，一下子把前景的女儿女婿变成了背景，红色以强悍的殖民方式伤害了周围的环境和人心，褒曼的红裙子马上令她自己的女儿显得十分笨拙。反之，这也可以解释卡特琳娜．德诺芙在《印度支那》（Indochine，1992）里那一身红得非凡的衣裙为何收获了那么多的人心。 阿巴斯的红色上衣 1992年的戛纳，阿巴斯．基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）上台接受罗西里尼奖，他穿着一件红色上衣，台下有两个人目不转睛地盯着他的衣服看，一个是这件红上衣的真正主人，一位比利时导演；另一个是阿巴斯的朋友，帮助阿巴斯借这件衣服的帕那何（Hengameh Panahi）。 那是五月，阿巴斯被告知说他的《生生长流》（Et le vie continue）得了奖，他低下头，发现自己身上穿的衣服色泽黯淡，实在不合适上台领这个罗西里尼奖。于是他向法国的伊朗同胞求援，不果。没办法，在朋友帕那何的陪同下，他只好穿着自己的衣服去领奖。路上，他遇到了一个比利时导演，他对这个陌生男人的红色上衣顿生好感，遂请帕那何代为转达他的意思。衣服当场借定。阿巴斯就穿着这件借来的衣服上台领奖。  那件红色上衣如今在哪里已不重要，重要的是它曾经在某个时刻成了阿巴斯注意的焦点和领奖台上的焦点。在那个时刻，这件衣服，这件红色的衣服真正实现了它的命运：它光彩奕奕，似乎张口要说“因为我是红色的”。
“因为我是红色的”，费里尼（Federico Fellini）让他最喜欢的男演员马斯特洛雅尼在《甜蜜的生活》（La Dolce Vita, 1960）里开一辆红色的轿车。 “因为我是红色的”，奥图鲁．利普斯坦（Arturo Ripstein）让他的女杀手歌娜穿着红色连衣裙在《深深的腥红》（Deep Crimson，1996）里死去。 “因为我是红色的”，奇斯洛夫斯基要化几年的时间去拍一部电影，名叫《红》。 转自“新青年电影论坛” | ||
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