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戛纳直击四:侯孝贤的《千禧曼波》

2001年05月22日09:38:14 网易社区 

  侯孝贤导演在入围本届戛纳竞赛单元的《千禧曼波》中,以一对年轻男女的爱情故事带出现代台北的氛围与状态,叙事手法及影像风格完全超脱过去一贯的手法,再次展现他超越同时代导演的前瞻与突破。

  故事描述舒淇饰演的Vicky回顾十年前2001年时她与豪豪的一段过去,16岁时两人相识,决定住在一起,但豪豪对她严格的检查看管,从身体的气味到每一张买东西的发票,甚至是电话卡上一通长途电话的记号,都可以让他从发了疯似的拷问到动粗丢热水瓶,她一次次的离开他,跑不开又再回去,反反覆覆,直到她终于下定决心,将所有的积蓄50万花完的那一天,也就是她离开他的日子。

  然而故事并非以直接叙述的方式进行,观众经常从旁白中已经知道了即将或曾经发生的事件,舒淇在pub中结识了日本两兄弟后,到了他们故乡举办小镇电影节的夕张戏雪,也令人分不清是她的记忆或仅是梦境怀想,但人物角色的动人以及藉由这些人物呈现出的状态对于观众的撞击,较简单的叙事性发展更为深刻。

  拍完《海上花》的繁华上海风云录之后,侯孝贤导演将目光重新放在现代,也是他第一部拍摄当下台北的电影,侯孝贤导演自称因为他不是都市人,和王家卫拍香港都会的敏锐度与直觉不同,因此他花了一段时间开始接触台北现代年轻人,出入许多年轻人群聚的pub等,但很快的就打入他们的生活当中,甚至成为这些年轻人倾吐或商讨的对象,因此剧中所发生的故事才能以完全的真实性打动观众。

  提及他对现代年轻人的看法,他说到年轻的凋零及迅速一如纷落的银杏叶,一整片银杏叶的散落看似无他,也或许令人感伤,但如果你仔细的凝神灌注在某一片叶面,将那一瞬间的时空冻结,叶面的肌理与当下的状态,其实有着更为丰富且深刻的含意,也因此他用交叠的叙事发展,前后倒错重覆的故事与画面,希望可以呈现出的是一种氛围与状态,而并不是仅是单纯的故事或提供结局性的出路等。

  全片在真实时间(pub营业时间)真实地点拍摄,狭小的pub空间里以特写镜头游移而非如王家卫式的短切镜头带出不同角色,对摄影师李屏宾来说也是相当的挑战,但全片影像风格所呈现出的迷蒙的瑰丽,也是《千禧曼波》相当成功的地方。
 
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