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从香港到汉城--我看韩国电影

2001年06月26日08:55:51 网易报道 wonderC

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《烈火焚城》海报  都说韩国电影会慢慢取代香港电影在亚洲地位,所以就算有点抗拒,还是努力看了些韩片:《生死谍变》、《飞天舞》、《薄荷糖》、《春香传》,最新的是一部d版韩片《烈火焚城》。

  或许是因为看得还不够“海量”,从这些电影里没感到太多惊喜。

  国人大吹特吹过一阵的《飞天舞》,二流武侠电影而已,金喜善是明星,不是演员。

  《生死谍变》是部商业片,导演不无创新,但,可能是由于经验问题,他对一个这么宏大的,折射出时代变迁的题材把握不足,赚人热泪的同时,故事发展节奏忽松忽紧,缺憾明显。《生死谍变》的高票房与其说是因为影片本身,不如说是全亚洲都关心南北韩局势问题。

  《薄荷糖》的导演李沧东是文人出身,《薄》只是他第二部电影,不错,很有独立制作电影的优势,具有强烈个人风格。《春香传》我写过了,投资宏大、情感纯朴,是不错的韩国花好月圆。

  总的来说,并没有强烈感受到韩片对港片的巨大冲击。我们做一下比较就可以发现,韩国和香港都是弹丸之地,影片制作主要依靠外埠市场,大家都在学习好莱坞商业化的同时,竭力保持自身民族的文化特点。所不同的是,韩国电影比起香港电影更富有个性,独立制作的味道更浓郁一些,而香港电影更加西化,叙事简洁、节奏感强。

  两地电影其实颇多相似,比如islandish,一脸“岛气”,和台湾、日本片一样,小题材影片拍得不错,大题材想做好,就会露出一脸疲于奔命的无辜相。

  我们可以用《烈火焚城》和《十万火急》、《高度戒备》做一下比较,借以说明上述观点。

  一开始拿到《烈》片,条件反射到了《火乐焚城》(The Door)那里,四个字倒有三个相同,以为d版旧谍新出,喜不自禁。仔细看看发现不是,那张两个男角面向对峙的海报,又让我联想到刘青云和方中信的《十万火急》,所不同的是,刘和方联合向前,《烈》片两男角联合向内。

  很老套的故事,纵火天才和救火英雄对峙,从互不相识慢慢发展到个人对抗,进而用英雄的爱人威胁英雄。如果把救火情节换成炸弹,立刻变成皮尔斯布罗斯南的老片,把炸弹换成抢劫,又变成刘青云和吴镇宇的《高度戒备》。

  《烈》片导演的好处在于,他并没有努力去创造一个商业片典型,配一点赞美诗调调的音乐,启用一个把全片主色调定位在土黄基调上的摄影,演员其实还不比刘青云他们出色,可是商业性和功利性立刻下降了很多。

  韩片的好处就在这里,他不紧不慢地烧着开水,不象港片导演一样赤裸裸喊打喊杀。商业性不明显,这可能是任何电影市场初步繁华时的共性,不一定是导演故意为之,很可能只是不愿暴露自己的短处。

  相形之下,香港片真正的危机在于题材挖掘,我以为。

  虽然南韩在我心目中还停留在催泪瓦斯、国民性格保守的印象上,但如果单单从他们的电影、电视取材看,韩国政府对于电影业的发展仍然是比较放任的。变性人演电视剧、女星上电视哭诉减肥失败、金喜善据说要演姐弟恋等等新闻的背后,政府对娱乐题材的容忍可见一斑。而他们的片商制度、投资制度,更保障了题材的自由选取。

  今年香港政府将香港电影业发展列入报告,并举行了一系列活动,推动港片发展。电影人对政府反映比较强烈的几点中包括:港片拍摄没有政府部门资助。

  其实,没有资助反而意味着资本的绝对权力,未尝不是好事。台湾电影倒是有政府奖金的,它反而死得最早,死得最透。

  今年夏天香港各大影线陆续推出《靓女差馆》、《瘦身男女》、《同居密友》、《蜀山II》、《少林足球》等片,除了闹剧、喜剧就是爱情片,选材范围之窄令人担忧。我们注意到,港片中那种强烈的草根态度、调侃意识逐步正在消失,这些变化甚至令大陆d版观众茫然无措。

  如果港片制作群体不能及时调整制作路线,长此以往,另一个死水一盆的大陆电影市场又将出现。

  到时候,即使不好看,我们也只能靠韩片、日剧过活。

  同志们,开始学习韩文吧,为了我们明天的娱乐事业而努力奋斗!

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