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《千寻的幻影仙踪》千と千尋の神隠し(二)

2001年06月27日15:46:15 网易报道 元曲

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制作:
一:不可思议的城镇和千寻 

  在宫崎骏的新作里,主人公是1990年出生的独生女千寻。故事从千寻一家的搬家旅途开始,对千寻来说,她即将面对的是全新的学校和朋友,可是请注意她出场时的面部表情,这个十岁小女孩的脸上始终是不动声色的冷漠,可以说,她对这个世界的任何事物都严重缺乏孩童的好奇,也不希望自己踏入未知的社会。对比宫崎先生1988年的《龙猫》,千寻的冷淡和《龙猫》里因搬家而欢天喜地的孩子正好相反。 

  千寻一家在幻境里迷路了。她的父母出生在日本经济高速增长时代,对金钱物质有强烈的向往和控制欲,他们在幻境里触犯规则而变成了猪,千寻孤独的留在幻境里。支配城镇的魔女强行改掉了千寻的名字,这更让她感觉到自我丧失的恐怖。不劳动者罚为猪,是这里残酷的法则。在精灵汇集的温泉拼命工作,这是千寻十年生命里没有试过的。和过去宫崎先生作品里的主角不同的是,千寻不具备天真可爱,聪慧伶俐的资质,这个平凡女孩是在完全被动的窘境里爆发出生命无可抗拒的生存意愿,人类无限的可能性在这里体现的淋漓尽致。 
二:现代日本重新审视人的“生命力”

  在这部“宫崎版爱丽思奇遇记”里,现代日本第一次作为宫崎动画的舞台出现。千寻在幻境里遇见的各类精灵,无不在现今的日本有着寓意式的指向——魔女汤婆婆是迷恋金钱的温泉经营者,对自己的子女放纵不加管制,是个失格的母亲。无颜任意挥霍金钱不尊重他人的存在,性格如同小儿缺乏思考理性。性格复杂的少年小白兼备聪明和冷酷的二重人格。千寻面临丢失自我的危险,寻找成人理性世界的冒险困难艰巨——所有这一切都会让我们在观看电影时心有所感吧?

  最后千寻能重新找回了自己的“生命力”,正是因为她明白了“要让自己找到本来的自己”,这一点无疑是对现代日本人的忠告。泡沫经济破产后的长期不景气,旧有社会体制的难以改革,国民对政府内阁的强烈不信任感,这些都是成人的麻烦;而在孩子的世界里,学校道德崩坏,校园暴力不断,少年犯罪更是司空见惯的黑暗。找一把钥匙打开光明之门,是每个日本人都在考虑的问题。在这个故事里,千寻最终激发出身体里全部的潜能,随之成功的完成了自己的冒险。宫崎先生是从孩子的视线出发,把故事讲给整个日本社会听。

三:宫崎骏的话

  这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事,它描述的不是正义和邪恶的斗争,而是在善恶交错的社会里如何生存,学习人类的友爱,发挥人本身的智慧。最终千寻回到人类社会,并非因为她彻底打败了恶势力,而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧,好恶难辨,用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量,这就是我制作电影时所考虑的。

  被封闭着,被保护着,彼此愈来愈疏远,日本人从孩童时代就开始变的麻木,他们过分沉迷于自我的世界,几乎患上了“自我肥大症”,千寻被设计成瘦弱无力的体形和面无表情的冷漠就象征着这一点。

  语言是力量的载体。在千寻迷失的那个幻境,能够说话和沟通是回到现实社会的重要条件。现代日本,话语已经不为人所信任,我希望通过电影来表达这样的思想:每个人都应该用话语来表达真实的自己,抛弃那些空洞虚伪的语言垃圾。

  千寻既不是美少女,也不是具有超长智慧的使命类主角,这样的电影,应该能吸引更多的女孩来观看,我希望这是一部适合十岁小女孩的动画制作,并以此为预期的最大快乐。

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