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一种吼叫,两种平静,三种思索

2001年07月04日20:05:02 网易报道 lieke1150

  马景涛版的《倚天屠龙记》只看了一部分,我无限的感想就涌了上来,迫不及待地想说点什么,可又不知从何说起,冥思苦想中我好象是有了一点体会,我把它总结成“一声吼叫,两类平静,三种思索”。
 
  “一种吼叫”:凡看台湾产的电视剧,最有特征的首先就在配音上了,一听便知,在这里我无意于评判其中的优劣,至少我佩服编导人员的勇气,因为这些被许多观众称为“有缺陷”的声音标记屡“叫”不改,真是十分的执着。比起大陆专业的“棚虫”来说可算是差得比较远了,但即便是用了这种最专业的配音方式,有时也不见得能有很好的效果,例如央视版《笑傲江湖》几大主角的配音就被指责到底,理想中同期录音当然是最好的了,但对于有些确实不能实现或者很难实现同期录音的电视剧就一定要选择恰当的配音演员了。为什么让我觉得《倚》剧中是一种吼叫呢?其实该剧中所有演员的表演应该是足够认真的了,瞧那马景涛饰的张翠山激动的样子,他的说话方式,他的眼泪,一举一动莫不是在演绎一个真实的张无忌,可真要让我评一评,我可要毫不客气地说一声:“我不喜欢。”为什么?因为我觉得有点夸张,正所谓让人一瞧就是在演这个人,而不是让人感觉就是这个人,所以才不喜欢,这也是前面一个问题的答案。《倚》剧中不光是马景涛一人如此,许多人都是这样,所有我把这类统统归于“一种吼叫”。
  
  “两种平静”:与张翠山一干人截然不同的是剧中张真人及其弟子宋远桥、俞莲舟等。张三丰的平静是一种得道后的自然飘逸,以百岁自居当然是有想看不透的事都不能的喽,于是其平静中少了许多慢条斯理的说教和语重心长的训斥。而宋远桥等的平静明显是学者型的,也就是说,资格和阅历促使他必须对小辈负责,因此对待张翠山与叶童饰的殷素素的婚姻自然是说教与理解大于讨教和排斥的,多了一层世俗的东西。独有一样是不明的,张三丰对待张翠山之子无忌是超越平静的,是感情复杂化的印证。张无忌父母新亡,又身中玄冥神掌剧毒,命在旦夕,如果说张真人是接受爱徒翠山的重托而照顾无忌的话,或者说是由于单单溺爱无忌本身而超越平静的话,肯定是不全对的,仅仅如此不足以让张三丰酗酒、失魂落魄、长吁短叹等,不知诸位是否有更好的理由,反正我是想不通了。
  
  “第一思索”:周芷若挽救要消极自杀的张无忌用的“逼债”招真实可行吗?众所周知,周芷若结识张无忌,正是在无忌病情基本确立救治无望的时候,也是小无忌因毒性每次发作都能体会极端痛苦的时候,还是避开太师父张三丰想单独自生自灭的时候,周芷若替无忌寻医花了钱,可找的是骗钱的庸医,无忌意欲寻死,小芷若怕是想拦也难拦住了,情急中凭着对小孩心理和性格的客观把握,以要无忌还她的钱为由,暂时让倔强的张无忌停止了死的念头。是不是这招在现实生活中客观实效呢,显然是不可能的,这只是对付金庸笔下特殊性格的人物张无忌才能奏效的方法,况且这要是“小”无忌,成人以后的无忌也绝对不会被生命如此多情的周芷若的高超情商所征服的,这只是我的想法,可能有许多人不太同意。
  
  “第二思索”:童星演绎情感或爱情是否比较合适?谈及中国的童星,我真是佩服的紧,许多优秀的明星也是从小演到大的,童星相对来说比明星缺乏的是文化素质和生活阅历,即便这样,也不能说明童星演技较差,应该说童星在表现角色率真上有其天然优势,例如《倚》剧中的张无忌,还有就是金铭的周芷若。至于她们能否将情感戏演好,我没有十足的把握,可金铭的周芷若让我尤见尤怜,甚至忘了她的年龄。但是反过来想,一个小女孩何以能懂得许多大人都不懂的情感,莫非真的是早熟还是其它?后来一想,我错了,我是将剧中角色融入了自己的情感,由此而特别欣赏一种纯净的美,纯洁的爱?所以说,我不是在夸童星能演好爱情戏,而是很肯定地说,童星不适合演绎类似于小芷若对小无忌爱慕之戏。
  
  “第三思索”:纪晓芙一句“我配不上你了,你为什么不骂我......”是真心话吗?这是纪晓芙与杨逍已得一女后再次遇见未婚夫殷梨亭时说的话,开始是殷梨亭由于不能忘旧情,已经深深爱上纪的他虽然恨魔头杨逍,恨他们的女儿,甚至有点恨晓芙,但爱的力量超过了恨,于是有一番表白,愿意照顾这个已不是洁身如玉的纪晓芙母女俩,谁知当问及这个女儿的姓名时,却被告知叫杨不悔,而且还有种种“一点都不爱殷梨亭”的寓意,似乎在纪的心中强迫者杨逍(事实上是不是强迫还不能太过确定)才是自己一开始最爱,现在仍然最爱,将来还是最爱的男人。这是不是太匪夷所思了呢?纪晓芙究竟是不是一个坏女人呢?关于这点,论坛好友凝眸七弦伤在大作中曾有极好的描述,我不想再发表什么了,但我坚定地认为,纪晓芙绝对是好男人心中的坏女人,却是坏男人心中的好女人。至于其它很难说清,毕竟要问问当事人就好了,或者金庸先生也可以。呵呵,可能这个要求有点过分,不说也罢,不说也罢!

  (来源:新浪BBS)
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