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再回首④:河边的错误

2001年07月20日10:36:47 网易报道 顾小白

  南方,江河浩荡,水流不歇,生生不息。

  水边,才子如云。

  比如苏童,用一支颓糜婉约的生花笔写尽了他幻想中的南方小镇河边人家,写尽了他编织出的香椿树街上的青春往事过烟云烟,写尽了堕落阴郁的疏离之地。

  比如余华,从最初的冷眼看人间到现在的悲悯情怀,他用解剖的语言去解构历史俯瞰苍生,站在思想者的角落里喃喃自语,说不尽沉重思绪内心波澜,令人无力轻松。

  比如王安忆,她长久以来都趴在书桌上分外冷静地为世人讲述一个又一个关于海上繁华梦的人间故事,那种冷凝的味道和庞大的叙事气势无与伦比,已经登堂入室成为殿堂级的大师。

  比如叶兆言,他渊博的历史底蕴以及多面手的才情使他能够轻松地游荡在故事和哲思之间,时而绚烂妖冶,时而平实淡泊,他让看客在历史背后唏嘘动情,又让读者在现实面前黯然无语。

  又比如毕飞宇、池莉、方方、何顿、须兰……,甚至颠覆文本的新生代玩主鲁羊、朱文、韩东。

  他们都是我曾经的南天群星。

  在所谓关于电影的回忆里列举众多作家,不是我跑了题,是因为我向来觉得文学才是电影的原始根基,是电影的血脉源泉。这样说未免太严肃太刻板,换言之就是说我喜欢看那种相当有味道的电影。

  这味道,就是文学的味道。

  在这个人们喜欢用“文学青年”这个词儿来制造笑料插科打诨的年代,我承认,我还算是一个吧——只不过越来越老越来越丧失本质——不管怎么说,我依旧相信电影中文学的力量。

  那就是我眼中的中坚力量,所以张艺谋的床头总是少不了一本刚刚上市的文学期刊,所以陈凯歌的经典名作都是改编自名家名著,所以越来越多的年轻导演喜欢用书面化极强的旁白来延展故事交待情绪,所以若干作家比如朱文刘恒甚至已经摩拳擦掌开始捣鼓属于自己的电影作品。

  这真让人高兴。

  唯一的忧虑就是希望他们千万不要像拍《幸福时光》那样把好好的原著糟踏到无可附加的地步。

  电影人与作家互为依托互相配合炮制出电影的代表范例就是1996年那部《风月》的诞生。那部颇具争议的电影的故事雏形最初来自江南名士叶兆言的小说《花影》,后来又被送到新一代张爱玲也就是上海才女王安忆的手里过目完善,最终还需要经过我们的白发凯歌再次把关,这才算把一个关于上海往事家族秘史的矫情故事给弄到了最纯熟最煽人的地步。此后,来自香港创造社的电影迷徒舒琪担当起了把已经铺排好的故事写成正式剧本的重任,究其原因,恐怕还是因为那些文学大师和电影大师们的工作过于忙碌以至于根本无法静静坐下来好好写一出戏吧。

  与《风月》相关的演职员阵容更是牛大了,什么杜可风张叔平赵季平,什么张国荣巩俐林连昆林建明谢添,可谓两岸三地众星捧月,但是月亮不是电影本身,而是因《霸王别姬》折桂戛纳饮誉天下的陈凯歌。

  谁都知道与陈凯歌相关联的所谓历史深度以及人文深刻度,那是张艺谋无法匹敌无力达到的高度,不管他读过多少伤痕文学经历过多少人间悲喜也不能领悟。我不想再在这里老生常谈,更何况依我的年岁按我的阅历也讲不出什么天空黄土故人悲歌,只懂得在传奇的书卷和荧幕上找寻到丝丝点点能够感触我的过往云烟,去感悟那些编年体的故事和影像所传递给我的无法体验的时代风云悲欢离合。

  没错,我们就是一转身注定看不到脚印的一代人。

  我们更多时候要的只是一种感觉、一种格调,管什么大江东去时代变迁,管什么历史沿革波澜壮阔,最后进入感觉区域都幻变成了支离破碎一段段的小情小调,譬若红尘一骑妃子笑,譬若无边落木潇潇下,譬若白头宫女在闲坐说玄宗。

  譬若旧时代南方的堕落。

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