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因DV之名——藏酷DV电影节的一天

2001年07月24日14:40:37 网易报道 孙韬

  如同它所毗邻的IBM大厦和盈科中心是业界巨子一样所在之地一样,位于三里屯这个声色犬马的欢场之中的藏酷酒吧也成为了DV的大本营。7月21日星期六,这一天大雨滂沱,我觉得北京今年夏天已经被这场雨浇得再也热不起来了。在我见到的所有的相关网站或者杂志上面发布这个“DV电影节”消息的地方,都没有注明这一天的放映时间,不过凭着以前在燕尾蝶看片子的经验,觉得肯定是在下午的某个时候,我也忘记了是什么时候到达的。反正刚好开始。这一天是为期三天放映过程中排片最为集中的一天。正好是电影学院著名的同性恋者崔子恩老师的短片《公厕正方反方》(20分钟),基本上这不是一部片子,而是一出话剧的实况录像。崔老师凭借自己在电影学院的江湖地位——这是一种奇怪的混合,公开的同性恋者身份,诸多“传奇”故事,洋洋洒洒的惊世骇俗之作所赢取的诸多奖项——将一帮电影学院表演系的帅哥召集在表导楼的某间教室中操练起来。大概崔老师也认识到光是让自己的作品停留在纸上很让人不爽,而且由于其禁忌的内容,公开的商业演出也不太可能,于是崔老师也抓住了DV这根救命稻草。整个话剧贯彻崔老师的一贯荒谬风格,大约是说厕所和我们生活的关系,然后讨论要不要把北京变成一所大的公厕等等。以荒谬的风格来呈现我们生活图景的荒谬。严格的说这不是一部DV作品。

  另一位来自电影学院的作者是杜杰,有着显而易见的学院教育的痕迹。他的两部作品是《夏日黄昏》(8分钟)和《22元》(5分钟),前者讲述一个胡同里面的不良少年团伙向另一个少年勒索钱财,引出杀人惨剧。不妨叫做《北京胡同少年杀人事件》。被杀的少年正在憧憬爱情,当他尸横街头的时候,他的父亲在麻将桌上奋战不已,而他的母亲(看起来好象是个下岗工人)在昏黄的灯光下独自吃饭。孩子倒在血泊中,很多围观的人。导演的意思是想说家庭和社会的冷漠,以及城市中一般市民的赤贫化趋势,物质金钱上的匮乏,还有泛滥的暴力游戏都是这起青少年暴力杀人事件的帮凶。这部片子继承了电影学院出身的导演的社会人文关怀,只是简单的镜头语言和很短的长度难以与之相配合。相比之下《22元》则轻松很多。讲述一个出租车司机受到一个易装癖男子(看起来很像,但是据宣传材料上面所说的又看不出来)的骚扰,临下车的时候,二人为车资发生争执,司机坚持要多付两块,乘客娇嗔道“难道你白摸了吗?”在出租车这样一个狭小的空间发生的故事,带有一点黑色幽默的意味,只是像这样没有设立安全围栏的出租车现在不知道还有没有。看得出来导演拍这两部片子都煞费苦心,不过效果不是太好,能够看出所具有的影像的素养,但是还没有找到一个很好的点来平衡个人风格和社会关怀之间的关系。

  电影学院台湾留学生黄敬尧的作品《世纪末的留言》(7分钟)和《遥远的彼岸》(15分钟)。这位人称“尧尧”的台湾人将自己在北京的生活作了一段回顾。《世纪末的留言》展现一些北京正在消失中场景,可以将之看成一本相册。这个迅速变化中的城市一大特点就是城市景观迅速改变,这一点在外来者的眼中更加明显,记录下一个正在迅速消失中的城市风景也是为 一个时代的终结画像。看起来这里面有很多零星拍摄的素材,很有可能也是另外的片子拍摄完成之后的边角料。我个人觉得如果和申奥片配合放映,效果更佳。另外一部《遥远的彼岸》讲述一个导演招演员,被不一样的应招者搞得疲倦而且困惑。自己陷入一个自己所描述的故事中,反而发现当初这些应征者的话是如此有理,或者是重新思考她们说的话。总之是觉得自己的艺术世界和现实生活之间的矛盾。影片结尾处在狭窄的胡同里,男女主人公对峙一段,被一辆自行车横穿而过,那种狭小的空间所代表的人之间的挤压和碰撞而相互之间心理上又保持着远比物理的空间遥远的距离。人跟人之间的疏离和人内心的矛盾大概是导演想要表现的主题。我个人感觉想要说的东西太多,而没有积累起相应的张力作适当的表达。我自己也是第二次看才觉得是这个意思。相信一头雾水者不在少数。专门找到相关的宣传材料,上面说是表现“追寻”的主题,一个导演和三个应征而来的女演员,在绿色的色调里,展开一场无法到达的彼岸。个人认为太微言大义。令人费解。
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