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秋高气爽,收割侯麦

2001年08月12日20:53:36 网易报道 绿妖

  再没有哪个导演象侯麦这般罗嗦,他的主角若不幸落入安东尼奥尼手里,怕要恨不能言闷绝身亡。
  
  他总是让他的演员不停的说话,冠冕堂皇的、优雅斯文的、诚恳哀怨的、左辩右解上气不接下气的诉说自己不停歇的心动、犹豫、不安和回归。
  
  你有什么办法?他就是如此善于把握人物每一次细微转折,如国画中淡墨渲染的天空,轻描淡写间已云深雾转,九曲回肠。

  小野说侯麦的电影开始和结尾总是一样,当中似乎发生了很多事,但仔细想想,却不过是一个人的不安分在来回试探,然后又回到最初。
  
  本片的男主角结婚了,妻子美丽贤惠,孩子可爱调皮,一个美好的家庭,也意味着可以预见的后半生:再不会有什么改变,有什么奇迹出现了。
  
  就这样了吗?一辈子。

  侯麦用不无调侃却幽默从容的镜头注视男主角,他的幻想:街上千姿百态的美眉们翩翩而来,围他顾盼,含情脉脉——而换一位导演,比如说:大卫芬奇,《角斗俱乐部》中产阶级对生活的绝望却具有何等破坏性与杀伤力!
  
  迈克说侯麦令人“如沐春风”,深以为然。

  男主角曾经女友流浪归来,请他帮忙推荐工作,他拒绝了,向妻子解释是‘怕她打蛇随棍上’——老兄啊,心里有鬼,鬼才来敲门嘛。
  
  这名女友属于野生动物,从一个男人流浪到另一个男人,是以看起来总是生气勃勃,神采飞扬。
  
  循规蹈矩如他,怎能抵抗如此野刺玫瑰,节节撤退之余,尤向她、向观众、向自己表白:‘我很爱我太太’——只要他动情的把手伸到女友身上,一张口准是:‘你知道,我很爱我太太’。
  
  让大家笑到疲倦。

  疲倦,才看出侯麦不是我们说的不痛不痒的春风,他是看透了,才会有这种洞悉后的宽容。

  片名叫‘午后之爱’,是男主角把下午茶的时间给了女友,女友说这样和肉体上的背叛有什么区别,但至少,这样可以让他欺骗自己,瞒住自己那干净卫生的中产阶级弱小的心灵。
  
  怎么一样呢,现在是下午茶时间。我们只是调情,无伤大雅。

  男主角的家宴,看情形是普通中产阶级,狭小的餐桌,半冷牛排半酸红酒,太太与同事谈论单位人事是非,他呆呆的,脸色灰暗如用旧的抹部。
  
  我忽然想到萨特小说里的一句话:‘要完蛋就彻底完蛋,等你成了三个孩子的父亲,到这份上,你就彻底冷静下来了’。

  波澜不惊?不不,离50岁还远着呢,离合上眼还远着呢!
  
  男主角快步跑上女友家,环形楼梯象他心里团团转的欲望,快、快点,他冲进屋,抱住淋浴的女友,给她擦身、拥抱,深情的凝视她说:‘你知道我很爱我太太’。
  
  观众笑了,然后他说:‘可是现在我不能自持’。

  春风也是有料峭的,何况是生活的锐利。心里只觉一阵凄凉,平淡无味却不无美满的生活,他不能毁了它,可他阻止不了自己的疲倦。

  女友躺在床上,他本能而恍惚的脱着上衣面对镜子忽然——一个定格,他看着镜中人被领口遮掉一圈脸的滑稽相,那用来逗自己小男孩开始的鬼脸相——他刷地拉回衣服,逃掉了。

  团团转的楼梯,是他心里的纠缠,一弯又一弯,气急败坏的,悲哀自怜的。
  
  找不到出口的。

  他逃回妻子身边,两个人都很异样,妻子哭了,我们忽然意识到整部电影我们只看了丈夫的世界,家庭的1/2。
  
  妻子发生了什么事,她为什么哭,都不重要了,两人拥抱走进卧室,将看客留在门外。

  一切回到了最初,就像我们穿厌了合适的蓝衬衫,绕了一圈后才发现花衬衫黄衬衫只是短暂的外遇、令人惊讶的刺眼,只有蓝衬衫,合适如昔,合身如昔。
  
  可是,走了以后,难道真的毫无改变?

  门关上了,生活还在继续,侯麦的电影隐没于此。

在北京四处流窜的绿妖

本文转载自西祠胡同

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