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亦道亦魔徐老怪

2001年08月23日16:26:44 南方都市报 毛一佐

  谈到香港电影,就不能不提到90年代武侠片新风格的开创者——徐克。从《倩女幽魂》、《笑傲江湖》到《黄飞鸿》,这些家喻户晓的电影都成了徐克的金字招牌,不但开创了他本人乃至香港武侠片的最高峰,更是他进军好莱坞的踏脚基石。

  其实徐克早在1981年就拍出了叫好又叫座的《鬼马智多星》,使摩登豪华的流线型喜剧蔚然成风,其后为嘉禾所拍的《新蜀山剑侠传》,不但轰动一时,更在当时引进了好莱坞特技专家,培训出一批属于本土的电影特技人,奠定日后香港动作特效的成熟发展。在成立电影工作室后,1986年监制的《英雄本色》和导演的《刀马旦》亦脍炙人口,前者不但掀起了“英雄片”小马哥的热潮,更捧红了日后红透半边天的国际级大导吴宇森、国际巨星周润发两人。


■作品

  80年代末,徐克以精进的视觉技术及成熟的叙事技巧,完成了名作《倩女幽魂》,突破了1979年《蝶变》及1983年《新蜀山》这两部武侠片的风格困境,并以续集《人间道》和《道道道》达到神怪武侠片的巅峰。在错综复杂的人、鬼、妖的关系中,徐克把香港电影中武侠片的类型元素,成功地转换而融入《倩女幽魂》中,创造出电影史上最飘逸动人的小倩形象。1987年《倩》片的成功,不但造就王祖贤的玉女形象,更引来无数竞拍聊斋女鬼的跟风作。

  接着,在改编金庸小说《笑傲江湖》(1990年)系列中,他转往较具写实基础的刀剑武侠片,以连环画式的叙事及构图、快速而具韵律的剪辑、天马行空的异想,还有许多暗藏讥讽现实的戏谑笑料,让这个类型脱壳而出,展现新时代的视觉语言,为80年代武侠片的低潮带来丰沛的活力,而随后的《黄飞鸿》则更是创新了拳脚功夫的印象。随着1990年的《笑傲江湖》与1991年的《黄飞鸿》的叫好叫座,古装武侠片终于全面复苏。

  论创造和带领潮流,徐克无疑是香港影坛的佼佼者。

■风格

  在徐克心目中,一代宗师胡金铨曾是他最景仰的导演,他的第一部武侠片《笑傲江湖》,就请了胡金铨执导,不过最后胡却因为理念不同而退出,后来徐克又重拍了经典《龙门客栈》来向他老人家致意。

  这时期的《笑傲》虽然花招百出,但似乎还有着胡金铨的思乡幽情与侠义之风,而到了第二集《东方不败》时,这股气味似乎已散去,反倒是徐克犀利的口齿与漫画式的风格大大突显,而林青霞颠倒众生的扮相与神态,还有发功时翻天覆地的特效,更宣告新时代的武侠电影已然成形。

  《新龙门客栈》其实是部教人击掌的出色佳作。徐克延续旧作大漠孤店的封闭氛围,增添了些暗涌于善恶间的暧昧氛围(原来并无张曼玉的黑店老板娘角色),算是独具创见,片中绝无冷场的紧凑武打场面,更将浑然天成的韵律美感表现得淋漓尽致。到了他自编自导的《刀》(1995年)时,徐克更干脆弃绝了胡氏风格,而转向张彻纯然阳刚暴力的杀戳风格,舍弃美学的考究,崇尚男性体魄与血肉淋漓。


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