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亦道亦魔徐老怪

2001年08月23日16:26:44　南方都市报　毛一佐
　　谈到香港电影，就不能不提到90年代武侠片新风格的开创者——徐克。从《倩女幽魂》、《笑傲江湖》到《黄飞鸿》，这些家喻户晓的电影都成了徐克的金字招牌，不但开创了他本人乃至香港武侠片的最高峰，更是他进军好莱坞的踏脚基石。

　　其实徐克早在1981年就拍出了叫好又叫座的《鬼马智多星》，使摩登豪华的流线型喜剧蔚然成风，其后为嘉禾所拍的《新蜀山剑侠传》，不但轰动一时，更在当时引进了好莱坞特技专家，培训出一批属于本土的电影特技人，奠定日后香港动作特效的成熟发展。在成立电影工作室后，1986年监制的《英雄本色》和导演的《刀马旦》亦脍炙人口，前者不但掀起了“英雄片”小马哥的热潮，更捧红了日后红透半边天的国际级大导吴宇森、国际巨星周润发两人。


■作品

　　80年代末，徐克以精进的视觉技术及成熟的叙事技巧，完成了名作《倩女幽魂》，突破了1979年《蝶变》及1983年《新蜀山》这两部武侠片的风格困境，并以续集《人间道》和《道道道》达到神怪武侠片的巅峰。在错综复杂的人、鬼、妖的关系中，徐克把香港电影中武侠片的类型元素，成功地转换而融入《倩女幽魂》中，创造出电影史上最飘逸动人的小倩形象。1987年《倩》片的成功，不但造就王祖贤的玉女形象，更引来无数竞拍聊斋女鬼的跟风作。

　　接着，在改编金庸小说《笑傲江湖》（1990年）系列中，他转往较具写实基础的刀剑武侠片，以连环画式的叙事及构图、快速而具韵律的剪辑、天马行空的异想，还有许多暗藏讥讽现实的戏谑笑料，让这个类型脱壳而出，展现新时代的视觉语言，为80年代武侠片的低潮带来丰沛的活力，而随后的《黄飞鸿》则更是创新了拳脚功夫的印象。随着1990年的《笑傲江湖》与1991年的《黄飞鸿》的叫好叫座，古装武侠片终于全面复苏。

　　论创造和带领潮流，徐克无疑是香港影坛的佼佼者。

■风格

　　在徐克心目中，一代宗师胡金铨曾是他最景仰的导演，他的第一部武侠片《笑傲江湖》，就请了胡金铨执导，不过最后胡却因为理念不同而退出，后来徐克又重拍了经典《龙门客栈》来向他老人家致意。

　　这时期的《笑傲》虽然花招百出，但似乎还有着胡金铨的思乡幽情与侠义之风，而到了第二集《东方不败》时，这股气味似乎已散去，反倒是徐克犀利的口齿与漫画式的风格大大突显，而林青霞颠倒众生的扮相与神态，还有发功时翻天覆地的特效，更宣告新时代的武侠电影已然成形。

　　《新龙门客栈》其实是部教人击掌的出色佳作。徐克延续旧作大漠孤店的封闭氛围，增添了些暗涌于善恶间的暧昧氛围（原来并无张曼玉的黑店老板娘角色），算是独具创见，片中绝无冷场的紧凑武打场面，更将浑然天成的韵律美感表现得淋漓尽致。到了他自编自导的《刀》（1995年）时，徐克更干脆弃绝了胡氏风格，而转向张彻纯然阳刚暴力的杀戳风格，舍弃美学的考究，崇尚男性体魄与血肉淋漓。

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