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亦道亦魔徐老怪(二)

2001年08月23日16:26:44　南方都市报　毛一佐



　　尽管徐克风格多变，但万变不离其宗，徐克式的错置处境（如在狭小空间内捉迷藏）、性别议题（如性别和角色的错乱）及现世讽刺，依然屡屡出现于其电影中。尤其使中西影人倾倒的，一是他的鬼马及出神入化的剪接技巧，像在颇受好评的《刀马旦》中，他的表现便被溢美为拍喜剧的艾森斯坦（前苏联蒙太奇电影大师）；二是他对女角的倚重及混合类型的纯熟掌握。如此类推，他监制的《东方不败》和《新龙门客栈》应比自导的《黄飞鸿》系列更受西方欢迎。讽刺的是港片在进入一个新阶段的同时，竟于本土市场陷于空前危机之地。

　　近几年来，徐克又几番起落，《青蛇》初尝败绩后仍有《梁祝》收复失地。而1995年的《刀》是他另一次企图突破而失败的野心之作，1996年初的《大三元》则是他从影以来的新低点。徐克进入好莱坞后，拍了两部动作片《双重火力》及《KO雷霆一击》，但华人导演在好莱坞庞大的拍片机制下，却有很多的限制，致使成绩平平。

■现在

　　2000年，在好莱坞已渐无声息的徐克重返香港影坛，并以一部《顺流逆流》再次引起关注，《顺流逆流》虽算不上徐克最出色的作品，但把它放入今年的华语片中，其手法与理念的独特及流畅使其仍是部人人叫好的作品。其后的《老夫子2001》仍代表了徐克一贯的拍片心得，欲从老漫画与特技中再编织出一部香港影坛的空白之作，但这部影片却引来大面积非议，这部拍给暑期孩子们看的电影连票房都未达到预期。

　　但这一切都如过眼云烟，徐克拿出了《蜀山传》，一部只见导演不见演员的经典作品，说它经典是因为徐克又一次刷新了潮流，我在连看两遍《蜀山传》之后竟有了莫名的兴奋，与《卧虎藏龙》相比，他显然是一部先锋之作。《卧》片的另一“导演”袁和平在《蜀山传》中真正回归至一个武指。所以这部片就算没有袁和平，也照旧是一个徐克风格的神魔电影，仅仅这点徐克就超出了李安几倍。

　　而这样的电影对于年届30的我们来说更像是一次视觉上的挑战，徐克用他超人的想象力又给了神魔片一个无限宽广的可能性，这就是先知先觉的力量，徐克又一次当了榜样，他否定了曾经的自己，把电玩时代的神仙鬼怪拍出了下个世纪的感觉，而其根基又不脱离传统传说优美的一面，不哗众取宠去设计恶心的口水造型，更难能可贵之处在于对神与魔的处理始终摆在一个公平的位置，而且对神文化参悟之妙（比如幽泉血魔是阴阳合一之躯）都是以往类型片中难以超越的。

　　徐克对武侠片的贡献不仅是开创了无数个新纪元，更让人兴奋的是，这样一个生龙活虎的人物，使你不知道他还会制作出什么美味佳肴，这种期待值的本身比电影更有意义。这不仅是徐克的魅力，更是中国文化与科技时代结合的魅力。
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