2001年08月24日12:25:18　网易报道　Liar

一、声名 　　2001年7月的一本《城市画报》，贾樟柯的照片出人意料的出现在这本杂志的半个版面上，照片上的他站立在山西某县城的一家电影院前，附上的文字是他对于家乡以及城市的感受。贾樟柯在照片上显得内向，羞涩，象一块湿润的木头，质地坚韧，内心有无法掩饰的情怀。 　　这个玩笑开的不大，这个时候的他作为一个成功人士，一个媒体追随的名士，被放置在一个虚情假意的专题里，有一点尴尬，有一点不清不楚。贾樟柯在一篇文章里说：我不诗化自己的经历。可是他已经被诗化了，被媒体，被传记，被所有正在谈论他的人们，其实也是被他自己。有些事情远非他自己可以控制。 　　事情其实很简单，一个人在成长的过程中取得了一些经验和感受，贾樟柯提供了他心里的事实，但是在指南打北的媒体面前，谁也避免不了成为符号的一种，尽管那并不是这个人的初衷。 　　在2000年的中国，贾樟柯开始承担巨大的声名，一家媒体的记者在采访过后不无激情的写道：“贾樟柯的手指向哪里，哪里就有中国电影的希望。”——其实希望在哪里？中国电影的名号指向的是电影从业人员，还是中国电影在国际范围内的声名与影响？媒体其实也语焉不详。与此同时，北京大学一个女研究生在教育网上下载了《小武》的rm版本，独自在电脑上看完之后，在清华大学的BBS上写下了这样的句子： 　　贾樟柯发现了“县城”。没有畅销书“告诉你一个真美国”的语气，然而看过的人，无法否认这是中国切肤的一部分。正如沈从文发现了湘西，日常的传奇，梦幻的日常。一个伟大的艺术者的标记就是以一双眼睛穿越盲点，——让我们忽然睁开眼睛：皮肤原来是我们的第一层衣服，密合得我们浑然不觉。 　　中国人历来没有把成名的作者当成人。对于贾樟柯自己来说，根本不存在“发现县城”这么一个过程——县城本来就是他自己再熟悉不过的生活，而套用贾樟柯自己的话：“我不觉得现在的电影和我的生命体验有什么关系。”城市的观众也没有理由就认为他反映出来的生活就是“我们的第一层衣服”。换句话说，贾樟柯所做的其实非常简单，他回到了自己最亲近的体验，并且抓住了它们，要去理解他的作品，首先是把自己当成人而不是一个读者，是把贾樟柯当成一个人而不是一个作者。体验的交流应该首先从一个平等的位置出发，因为我们，他们，生活在中国各个层次上的人的生命与经验，都是有趣而不同的。

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