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Liar:贾樟柯的前世今生

2001年08月24日12:25:18 网易报道 Liar

一、声名

  2001年7月的一本《城市画报》,贾樟柯的照片出人意料的出现在这本杂志的半个版面上,照片上的他站立在山西某县城的一家电影院前,附上的文字是他对于家乡以及城市的感受。贾樟柯在照片上显得内向,羞涩,象一块湿润的木头,质地坚韧,内心有无法掩饰的情怀。

  这个玩笑开的不大,这个时候的他作为一个成功人士,一个媒体追随的名士,被放置在一个虚情假意的专题里,有一点尴尬,有一点不清不楚。贾樟柯在一篇文章里说:我不诗化自己的经历。可是他已经被诗化了,被媒体,被传记,被所有正在谈论他的人们,其实也是被他自己。有些事情远非他自己可以控制。

  事情其实很简单,一个人在成长的过程中取得了一些经验和感受,贾樟柯提供了他心里的事实,但是在指南打北的媒体面前,谁也避免不了成为符号的一种,尽管那并不是这个人的初衷。

  在2000年的中国,贾樟柯开始承担巨大的声名,一家媒体的记者在采访过后不无激情的写道:“贾樟柯的手指向哪里,哪里就有中国电影的希望。”——其实希望在哪里?中国电影的名号指向的是电影从业人员,还是中国电影在国际范围内的声名与影响?媒体其实也语焉不详。与此同时,北京大学一个女研究生在教育网上下载了《小武》的rm版本,独自在电脑上看完之后,在清华大学的BBS上写下了这样的句子:

  贾樟柯发现了“县城”。没有畅销书“告诉你一个真美国”的语气,然而看过的人,无法否认这是中国切肤的一部分。正如沈从文发现了湘西,日常的传奇,梦幻的日常。一个伟大的艺术者的标记就是以一双眼睛穿越盲点,——让我们忽然睁开眼睛:皮肤原来是我们的第一层衣服,密合得我们浑然不觉。

  中国人历来没有把成名的作者当成人。对于贾樟柯自己来说,根本不存在“发现县城”这么一个过程——县城本来就是他自己再熟悉不过的生活,而套用贾樟柯自己的话:“我不觉得现在的电影和我的生命体验有什么关系。”城市的观众也没有理由就认为他反映出来的生活就是“我们的第一层衣服”。换句话说,贾樟柯所做的其实非常简单,他回到了自己最亲近的体验,并且抓住了它们,要去理解他的作品,首先是把自己当成人而不是一个读者,是把贾樟柯当成一个人而不是一个作者。体验的交流应该首先从一个平等的位置出发,因为我们,他们,生活在中国各个层次上的人的生命与经验,都是有趣而不同的。

本文版权为原作者与网易共同所有,未经授权,不得转载。

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