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再回首⑧:心内空巢(二)

2001年08月24日18:24:58 网易报道 顾小白

  很小的时候我就已经陷入了对亲人离去的日子的恐慌情绪,此后在逃避这个念头却又每每想起的瞬间我便总是心乱如麻不知所措,继续逃亡。外婆死的早,我完全没有印象,爸爸说那个时候妈妈就差跟外婆一块儿去的份儿了。妈妈说那个时候天昏地暗一切都凝滞了。我想我明白那种感觉。爸爸,这一刻我又想起了你瘦削的身姿和焦虑的双眼;妈妈,这一刻我又看见了你独坐的背影和缝衣的双手。这一刻我像电影里的那两个孩子一样呆坐在折射进来的窗外阳光中怅然若失,心神渺茫;我想我该睡了。

  睡觉醒来,照旧无可遁形,而且还有更多难以面对的种种残酷现实。在电影里,那个爱上华姐的老头因为生意失败带来的过度精神压力终于令自己崩溃,他疯狂地杀死了关怀他的华姐,然后自刎。这个添加的角色和故事给整部电影赋予了控诉的内力,可是也因此略显生硬轻浮,太想说话太想表达了。不过严浩籍由这个角色牵引出了最可爱最可怜的华姐的一生,她命运多亟,飘零凄凉,却从未忘记谅解与关怀,在浓妆艳抹的外表下隐藏着一颗真爱之心。这个原本是男儿身的好爸爸为了照顾可怜的儿子竟然选择变做女人,这个复杂的角色转换被赋予了太多涵义,首先是这个男人无法忘怀死去的爱人从而只能自我转变才能保证永不忘却,还有随之而来的对于女性生存状态的客观记录和同情。除了Annie和Louie相互间的故事,电影中更多的是女人与女人之间的交流:华姐跟Annie,华姐跟自己的好姐妹,Annie跟华姐的好姐妹。那些看上去轻描淡写话语寥寥的交谈场面隐藏了太多的伤心事和无法排解的愁苦,不管剧中人身在青春年华又或是凋零时分。怎么样去解脱呢怎么样才能快乐?饶是一部电影被烙上了女性主义的印迹,它也只能旁观不能做答,仅有的功效无非是呼唤尘世间那就要丧失殆尽的脉脉温情,你快回来。

  这样简单、温暖、寻求关怀的好东西越来越少了,人们都直奔形式主义和炒作手段而去,风光一时,忘乎所以,一步步远离当初内心的纯粹许诺,走向摸不着头脑的失控时代。王家卫眼看就要变成了世纪初最伟大的蒙太奇杂耍艺术家,关锦鹏总是想着要把自己的孩子往懵懂迷乱的道上领,许鞍华看来是要把“女人四十 男人四十”搞成一个商业名牌了,张婉婷夫妻还不如回到当初去拍秦祥林林凤娇领衔主演的琼瑶电影呢,张之亮心有余力不足功夫越来越烂,只有叶伟信把取暖情怀融进商业剧本中征战上路,可惜根本没有受到足够的重视。

  就算是严浩,还不是被红衣少女罗燕拉去弄什么外国作家眼中的《庭院中的女人》了吗?

  叫我如何不想他?

  他是谁?

  他是谁,我不知道。有人知道,有人等待,有人迷糊。Annie对困惑的Louie说:一颗心就像一间空房,有人搬进来,就有人搬出去。我想,那就不是空房啊,总有一个人住在里边,起居打扫,哭泣欢笑,充满了生灵的味道。最怕的是迷糊,最怕的是闲置的一颗心,家徒四壁,门可罗雀,人走了便再不回来,杳无音信,渐变成永恒的无人问津的空巢。那个寂寞的房东,你叫他怎样在深夜抚摸月亮,倾听雨声?或者叫他打起背包,去天涯,去海角,去故事里的深山古镇,黯然销魂?

  由他去吧。


小白即日

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