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华丽的废墟 2001年08月24日23:05:09 网易报道 绿妖
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我一直讨厌黎明，他自命潇洒的笑容，竭力忧郁的眼神，他每每演出的情圣角色，而（现实中抑或电影里）又缺少男人的担当、勇敢、决断。他是这么的不彻底，除了好看，一无是处。
当我回忆自己喜欢过的爱情电影，发觉黎明占的比重如此之大：《甜蜜蜜》、《半生缘》、《玻璃之城》。虽然，每次我都是冲着女主角去看。
当然，我也不喜欢他的歌声。
电影音乐中我喜欢“沧海一声笑”，黄沾与顾嘉辉的联手无人能匹。从开篇笛子声破云崖两岸的清越，到后面男声放歌大江的粗豪；“沧海一声笑，滔滔两岸潮”这直追盛唐的元气十足，还是“清风笑竟惹寂寥豪情还胜一襟晚照”描摹出白发渔樵江喜相逢的意气风发，它承接唐宋诗词中的洗练大气，而又如此优美的融合入武侠电影，除了经典，别无话说。
我也喜欢1983年为《风柜来的人》做音乐时的李宗盛，遥想阿宗当年，青葱岁月，音乐初欢，虽少了后来金牌音乐制作人的成熟大度，却正好为这部电影做最佳注释。1983年，对侯孝贤、对李宗盛，都是刚刚起步，那一些些迷惘在少年们的聚散离合中不经意的流露，朴素恳切，使人怅然，令人释然。
大气的罗大佑做出了《异域孤军》的电影音乐，尽管这部吴念真编剧朱延平导演梁朝伟主演的电影是如此默默无闻。然而每次看到无辜个体在命运中颠沛无告，看到他们想安定想活下去的挣扎被凝固在大时代的灰漠无情中，当音乐响起来：“白云用四季转换东南与西北，人们用温情与冷漠相逐又相随”，而东南西北的流徙不过要找一个安身立命之处，音乐踏着行军鼓的节奏隆隆远去，如他们不能选择的生命，不可回头。台湾骨子里那腔悲凉总是让人痛澈心肺，禁不住泪。
他为《滚滚红尘》写的同名歌曲倒是卡拉OK里的不衰金曲，可是，如果没有经历过生离死别，又如何将“来亦来，去难去”唱出荡气回肠？尽管不需亲历过人世沧桑，看到终场、秦汉蹒跚独行天地间、白茫茫一片也知繁华落尽原无物。
可最让我如被魔咒的是《愈堕落愈快乐》中，黄耀明的‘暗涌’。整部影片都在讲欲望，却偏讲述的如此声色不动；房间上空轻荡着主题曲，我却没意识到这就是欲望法则下的暗示。最后一段，两个被命运打击的疲惫而安静的人坐在车里，车子开过长长一排灯火的青马大桥，镜头拉高如神灵之手静静操纵，黄耀明的歌声响起：“然后睁不开两眼看命运光临，然后天空又再涌起密云”。林夕这光芒万丈的歌词合着黄耀明极端压抑、暧昧、诱惑的声音，如魔音灌耳，附骨不去。
说了这么多还是要说回黎明，无论是《甜蜜蜜》结尾，两人异国重逢，相对如梦寐，他款款（软软？）的片尾曲甜蜜蜜的响起来，还是《玻璃之城》中，他凄绝地诉说：‘多得这雨势，将烟花扑毁，才令我体会，凡事会枯萎’，我都受不了他那么情深似海海水泛滥。
可是写出这样歌词的人，林夕，却让人躲不过去。
《玻璃之城》全片营造怀旧氛围的脆弱及断裂竟被他用笔绽莲花弥补回来。“要不是眉头，铺满了尘埃，我怎么知道、你曾经等待”，音乐里想起少年恋人清脆笑声，木头房子里下午日影中淡淡尘埃。。。。。。。。。
我讨厌这么繁丽的情歌，将世间一切都换成低吟浅唱甜甜可乐，然而、在凌晨一点多钟的黑暗里，如果你还没睡，听到这样的歌，也许会觉得心里一动，温暖到掉泪吧。。。。
我忽然知道为什么从陈可辛到许鞍华、张婉婷都选用黎明做男主角。是的、他是这么软弱、不决断不彻底——可是马可。波罗对忽必烈可汗如此说：‘只要当你辨认出任何宝石都无法补偿的不幸的废墟时，你才会准确计算出最后的金刚石该有多少重量’。
多亏了林夕的绚丽和黎明的软弱，让我辨认出，这世纪末的废墟。
绿妖
本文转载自“记得我们有约”
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