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飞龙探碟手--秋乏时期捕碟记录

2001年08月27日15:03:22 网易报道 发条橘子

  北京的秋天,天很高,太阳很足,叫我想象起没有去过的西藏。躺在清凉的竹席上,盖着薄薄的棉被,一种舒服到死的感觉慢慢侵蚀着我的每个关节。

  电话的铃音把我从堕落化猪的迷梦拉回现实,一批DVD尖货运抵五道口,惊喜已经变成习以为常的惯性:《公民凯恩》、《呼喊与细语》、《资产阶级审慎的魅力》现在只能换来眼前一亮,绍博、伊丹十三作品的出现也早是意料中的必然,看着手里十几张碟,想到一个熟悉的故事。
 
  灰暗大师安东尼奥尼《云上的日子》里借芬妮·阿尔丹之口向观者出示了一段教诲:在墨西哥,一个商人打算上山,请了工人搬运行李,走到某处工人们停下不动,商人思而不解,数小时后,工人再度起程,最后向商人挑明了缘故——走得太快会把灵魂丢掉。

  不知道把这个故事移植到藏碟上是否幼稚,但确实感到现在火热的碟市已经叫我丢掉一些最初热爱电影的灵魂。眼前堆成小山的影碟,是否更多一些是出于物欲占有的那份虚荣呢?其实一直希望找个合理的方法测试自己,拿出一段很长的时间仔细把那座电影小山咀嚼消化,届时答案必然水落石出。可这个时代早已不是可以用一生在石窟中作画的敦煌时期,我所在的大多数人可能不会放弃那点简单的人间烟火,所以得踏上早九晚五、等待衰老的大道,好象这就是一种命运。

  一个刚参加工作的朋友向我推荐Belle & Sebastian的唱片,里面那份年轻忧伤的感觉叫他心驰神往,不会联想起单位冰冷的电梯和领导的秃顶。但愿日后的一天,我从未来单位的酒局暴饮归来的时候,能够卧在沙发上半梦半醒地看下一部电影,那可能才是和电影最亲密的时刻。

《公民凯恩》Citizen Kane
  美国导演奥逊·威尔斯1941作品,奥逊·威尔斯、约瑟夫·考登主演,黑白片,获得奥斯卡最佳原创剧本奖及多项提名,片长119分钟。佛罗里达海边的一处豪华巨宅里,美国报业大亨查尔斯·福特·凯恩在孤独中离开人世,临死前他说出了“玫瑰花蕾”(Rosebud)一词。在看完关于凯恩的新闻纪录片后,一个记者决心解开“玫瑰花蕾”谜语般的含义,于是开始走访凯恩生前的同事及亲朋好友,却得到了一个个不同的答案……

  在美国电影学会(AFI)1998年评选的100部最伟大的美国电影中,奥逊·威尔斯自编、自导、自演的这部《公民凯恩》位列榜首,由此不难看出本片在电影史上的重要地位。《公民凯恩》通过几个不同人物的回述来表现主人公凯恩性格的复杂,这种多视角的叙事结构在威尔斯之前还鲜有尝试,而景深镜头、音响蒙太奇等视听语言的运用也可堪称电影史上的一次飞跃,因此有电影学者认为《公民凯恩》是现代电影区别于传统电影的一道明确标志。

  奥逊·威尔斯被认为是好莱坞历史上最具电影天赋的导演之一,1915年他出生于美国的维斯康兴,父亲是发明家,母亲是钢琴师,威尔斯很小便继承了父母各自的长项,对技术、艺术产生了浓厚兴趣。尽管《公民凯恩》在评论界得到了极高的评价,在票房收入上却一败涂地,15万美元的成本亏损使威尔斯无法保证此后影片的最终剪辑权,1942年的《安倍逊大族》就被好莱坞片商生硬地剪掉整整一个小时的内容并另聘导演重拍结尾。此后,这位电影天才一直在艺术与商业的摇摆间挣扎,1948年事业失败的威尔斯前往欧洲发展。由于资金匮乏,威尔斯后来更多是以演员的身份登上银幕,直到1985年逝世前,威尔斯四十余年间仅指导了十四部影片,且都无法超越《公民凯恩》的成就,为影坛留下了太多的遗憾与无奈。尽管如此,《电影手册》创始人安德列·巴赞依然对他进行了高度评价:“奥逊·威尔斯仍然应在任何一座褒奖电影历史功臣的凯旋门额上占有一个显著的位置。”

  江苏文化音像出版社(全美电影),预告片,画质一般,推荐收藏。
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