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我来人间一趟我要看看太阳

2001年08月30日09:17:55 网易报道 yola

  我不想上班非常不想,我站在地下室吹冷气。

  然后冲回宿舍开始看<刺杀安迪沃霍>。

  “我有一个非常复杂严重的理由”。关于杀人。她说。幼年就有性爱经历,少年时接触同性恋受同化,大学修心理学,研究生课题关于女权。然后她开始睡在屋顶上,兴致冲冲的在大街上奔来跑去的行骗:
   ——嘿,想听句脏话吗?一句十五美分。怎么样?
   ——说吧。
   ——男人。
   ——再来一句。
   ——男人。

  外景凌乱而且并不多,各色各样的男人成为重要的文化注释,女导演用毫不遮掩的倾向性分明的视角来处理每一个画面,节奏和剪切的冷静根本无法阻止观者从中领会她对于六十年代或更早时期社会文化的鲜明态度:渴望介入,无以复加的关注所导致的距离感,和她心甘情愿的追随。实际上导演本人对一切是介意的,但她让人物肆无忌惮。或者让那个时代显得肆无忌惮。

  “男人的天职是让女人相信他们应该煮饭、整理家居、照看孩子、快快乐乐。而女人的天职是脱离繁琐的生活、创作音乐、自由自在、是发现新的世界。”这是维米莉自白书中的一句话,她象是在说自己但她已经象一个男人那样生活了。有一个场景让人颤栗:维米莉是靠卖淫和行骗维持生计的,在街角,站姿,面部特写,身体剧烈的起伏和面部的沉静如水,黑屏,嫖资被强行塞入嘴中。

  影片本身是否能做到关怀或是否真的怀有这样的目的都显得毫不重要。我忽然发现在维米莉面前谈起关怀是多么虚伪的一件事。片中有一组蒙太奇做的动人心魄:维米莉和它的同性恋女友在一家路边小咖啡馆里演绎她自己的剧本,而另一边安迪沃霍和他的女演员在制片厂里同时演绎同一剧本,和《一一》里那一段有点像但是要妖冶而有力度的多了。
  
  咖啡馆里,女伴站在凳子上调度制约全场,虔诚激烈的嗓音,甚至他们都考虑到服装的色调。看客云集,自吃自喝。每个人都是自己,从街上经过,生活如流水铺张。
  
  片场里,几个人陷在沙发里对剧本中台词,有女人皱眉。“可恶,”她说。顺手扔掉剧本。他们是没有观众的一群,评价选择,究竟是谁蒙在鼓里?

  影片在情节上让我恍惚想起《新桥恋人》,但女主角莉莉泰勒清晰锋利的面部轮廓化解了带来温情的一切可能,她从什么时候起建立起她的态度的?我看见孩提时的维米莉在海边嬉闹,面容娇嫩,笑颜清纯。成年后的她总在晃动,语速飞快。但目光却完好的保留了下来。她没有放弃过什么,她抽着烟拿到毕业证书,在阳光中泰然行骗,用身体谋生用身体享受,在屋顶的风中编写剧本。像《早晨37。2》里那个让人无比心动的巴黎野玫瑰一样自然的醒来睡去。甚至在警局里也没有人能控制她,
 
  “我说过了,我有我的理由,不想再谈。”
  
  真该听听她中学校长的评语:异常聪明,勇敢,坚定,从不言弃。从生存、嘲弄、享乐、到杀人,维米莉的目光有无人能及的自我意识。
  
  另外片中有一段典型六十年的party场面,莺歌燕舞、毒品、性与夸张矫饰的言辞。画面的叠加、视线随机的飘忽、轻盈锐利的剪接、点到为止;站在角落里静静看美女的维米莉,在另一边静静审视维米莉的安迪沃霍,动静之间生命的张力清晰无比。
  
  男人,阳光下的男人,他们看上去镇定匆忙有条不紊。然而如果仅只于此也许它就是一句脏话。我不知道为什么会陷进这么一部电影,它始终在晴天里,它欢天喜地热热闹闹俏皮话不断,它穿插自如还有大段独白看上去那么真诚,简介中说它是导演对当时艺术空间与众生百态的重现。不,和艺术是无关的。和众生也无关。

  我只能看见一张面孔听见一个声音:女人。

  而最为让我迷恋的却不是那些。片中穿插了许多当代出类拔萃的另类乐队的音乐,从补白到叙事,从渲染到延续,层层叠叠纷纷乱乱,却没有一秒钟不在你心上。这些音乐是从影片暗蓝的孔隙里伸展出的枝叶,色彩华丽,鲜艳欲滴。我喜欢的三支乐队:R.E.M、 low-fi乐队PAVEMENT、美得不可思议的另类小乐队YOLA TENGO都在其中,让人心神摇荡。

yola

转载自“后窗看电影”

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