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生活与艺术的合谐--贾樟柯专访

2001年08月30日12:30:34 网易报道 

  中国大陆新一代导演贾樟柯的新片《站台》在法国上映之际,法国世界报发表了题为“我们在生活和艺术之间找到了合谐”的贾樟柯专访。继其长片处女作《小武》1998年在中国被禁后,贾樟柯几乎已处在被剥夺拍片权利的处境之下。贾樟柯坦承,他本人在拍《站台》这部片子时,就已经知道《站台》不会获准在大陆上映。下面是贾樟柯接受法国世界报专访全文:

索蒂内尔(Thomas Sotinel,世界报记者,以下简称索):您的新片《站台》从8月29日起在法国上映,您是怎么会想到拍这部片子的?

贾樟柯(以下简称贾):1995年我还在电影学院的时候,就已经写出了剧本初稿。我在知识界的朋友们和我本人都对80年代有一种怀旧的情绪。我的姐姐就曾经是文工团的演员,她当年所在的文工团有点像我在电影里描绘的那样。我第一次看见她在台上演出,她演的是“火车朝着韶山跑”,就像我这部片子的第一组镜头。我出生于1970年,比我的影片里的人物小10岁,但我在山西时也跳过西方的迪斯科舞。我这部电影的剧本参杂了我姐姐和我自己的经历。

索:您是在什么样的条件下拍这部电影的?

贾:1998年,我的第一部电影《小武》在中国被禁。我曾将《站台》剧本送去审查,但石沉大海,没有回复,连评语也没有。我当时愿意对剧本作修改。但由于《小武》被禁,我也不能再拍片了。

索:不过,虽然被禁止拍片,您还是花了一年的时间,在三个省份拍完了《站台》这部片子……

贾:那是离北京很远的一些省份。影片的一部分就是在我的出生地汾阳拍摄的。在汾阳我几乎认识所有人,我用的很多演员都是我小时候的朋友。我没有获得许可,但我还是拍了这部片子,有点将就。

索:您的电影剧组是不是有点像电影里的文工团?

贾:很像。每天早上和晚上,当我们往返于拍摄现场和驻地时,我们总是一起听1980年代流行的歌曲。后来,拍内蒙的那组镜头时,我们确实有点像当年的文工团巡回演出那样走来走去。对我们来说,最终结果并不是唯一重要的,拍片期间也应该是一种成功。我们在生活和艺术之间找到了合谐。最后一天夜里,我们喝酒,大家都哭了。

索:你们拍片哪来的资金呢?

贾:我没有到中国制片商那里去找钱。这部电影是欧洲和日本出的资金。起初,有些镜头我打算用群众演员。如支持独生子女政策的集会啦,群众植树的场景啦,因为集体生活在中国是如此的强大……

索:但您还是从较远的背景描绘现代中国历史的悲剧性……

贾:是的。这是一种中国方式,很内在化。如果我们看文革时期知青被送到农村去的那段历史,那就不要说了。每个中国人在那个时期都有过个人悲剧。总之,我把政治上的变化放在第三位;我感兴趣的是文工团成员的经历,也就是说,每个中国人创造未来的这种抽象的权力是怎样影响他们自己的命运的。

索:这部电影在中国的命运会是什么样呢?

贾:拍这部片子的时候,我就已经知道它在中国是出不来的,片子甚至都没有送去审查。但不能因此说,我这部电影是做给外国人看的;我不想作太多的解释。后来我还为朝鲜的一个电影节拍了一部纪录片,还拍了一部长片。另外,我还在汾阳拍了一部当代儿童片,讲的是两个孩子的故事。


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