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写在《寻枪》之前(二) 2001年09月11日12:43:41 网易报道 Liar
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 二、表达
我们究竟该把中国电影惨淡的现状归结到谁的头上，根据目前的状况来看，恐怕不能都扯到中国电影局的头上，原因是多方面的，是共同作用的，电影制作者、媒体、官方，以及体制外和体制内的导演都会头疼的壮大无比的盗版业，甚至到每一个在盗版市场上占了便宜还卖乖的观众。这是一个再明显不过的道理，事物的联系是普遍的，任何一种偏袒都是偏袒，任何把责任推到一个参与元素的头上也恰恰是不负责任的表现。如果当一种不合理的制度存在的时候大家都在精神上表示反对，在行动上选择逃避，那责任究竟在谁的头上呢？体制存在着对创作者的压抑与异化，但是体制外生存是否也存在着异化的现象呢？这是一个问题。
谈论到制作者表达的层面，我们应该有这样一种基本的精神：创作应该是多元的，是可以兼容的，不应该用任何一种僵死的包括长镜头短镜头在内的任何一种标准来统一话语圈。
那么这样一种态度就应该被消解：电影应该仅仅是一个向度的追求，其他的追求就都是王八蛋，遵从这样一个原则去做电影就是正确的，而其他的也都是王八蛋。贾樟柯的《小武》与作者的生命体验紧紧相连，但是他又怎么能说这就是中国的现实呢，他的当下又怎么能代表中国的当下呢，更进一步说，在一个作者的体验与观点如此深切与如此明显的时候，谁又能说它不仅仅是作者眼中的现实呢？当影象已然成为一个作者思考的工具，那么是不是也意味着另一种异化的开始呢？事实上没有这么严重，很简单的，每一个人的心里，都应该有属于自己的现实。
更重要的是，电影可以用来反映现实生活，但是这只是它的功能之一，如果将这个功能当成是电影应该承担的责任，那么一切就本末倒置。
陆川的出现会带来这样一种效果：他用这部电影告诉那些把谈论电影当成比拼内功的人，电影也可以是这样的，它仅仅是一个大家都明白的故事，风格的张扬与生命的体验同样也包容在电影中；它不仅仅会在海外发行，也同样能在国内上映。
而《寻枪》用高超的环境与心理环境的描写给了那些滔滔不绝讨论电影的社会责任感的人一个大耳光：真实是什么？每个人心里都有属于自己的真实。而从另外一个更富于操作性的角度说，体制内外并不是最重要的事情，而在于你想要做什么。本文版权为原作者与网易共同所有，未经授权，不得转载。 | 上一页 下一页
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