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中国电影新生力量扫描

2001年09月13日15:36:06 网易报道 发条橘子

  刚拿到这个题目时,觉得将该是件手到擒来的容易事,一旦落到笔上却发现并非如此。在电影热潮广流于知识青年间的今天,如何客观审视目前“中国电影新生力量”也就成了一个值得思量的问题。现今的中国电影早已不是那十几家国有制片厂包干到户的农业时代,独立制片、地下电影、海外投资、个人影像等各种以电影自谓的新名词在这片土地上萌发滋长。时异事殊,相对“第五代”而言的“中国电影新生力量”就这样打上了一片纷繁芜杂的烙印,而在有限的篇幅内对此群体进行这种快餐扫描,也只能算是走马观花式的惊鸿几瞥吧。

从张元谈起中国地下电影

  何为中国地下电影?这个与“第六代”、“中国电影新生力量”等称谓相互关联的词语最初呈现于欧美媒体的影评当中,所指代的即中国90年代开始出现的脱离官方制片体系与电影审查制度而拍摄的那些未公映影片。

张元  如果寻本溯源的话,这个概念的产生大抵应归功于现已名声远扬的导演张元。毕业于北京电影学院摄影系的张元,由于不愿将才华湮没在制片厂乏味的电影学徒中,毕业报到的几个月后便以果断的离开为自己选择了一条前辈未曾走过的路。1990年,在没有获得生产指标也未经审查通过的情况下,张元利用某私营企业筹集的一点资金拍摄了自己的处女作《妈妈》,完成后又从西影购得厂标(摄制指标)并最终送审发行。尽管当时在国内的发行情况异常惨淡,擅自出国参展的《妈妈》却在南特等二十余个国际电影节上大获成功,张元就此也完成了“地下电影”运作的首次尝试。在欧洲文化基金和自筹资金的支持下,张元又先后拍摄了《北京杂种》、《儿子》、《东宫西宫》等影片,其近似于纪录片手法的电影风格在不断完善中为国外的观众及电影学者所接受,他个人也成为了继张艺谋、陈凯歌后又一位享有国际声誉的中国导演。1998年,张元出人意料地与西安电影制片厂进行合作,拍摄了自己的第四部故事长片《过年回家》。影片不但获得了威尼斯电影节最佳导演奖的荣誉,并且获准在国内进行公映。尽管《过年回家》被某些人指责为张元顺从中国电影游戏规则的妥协之作,但它的问世也确实预示着“地下电影”工作者步入正轨的一种可能,可能这本身也是“中国电影新生力量”生存状态的一种表现。

  也许是时代安排下的不谋而合,也许是来自张元成功经验的影响,年纪相当的王小帅、何建军、娄烨等被称为“第六代”的导演们都曾经以近似的模式拍摄过这种无法公映的“地下电影”。1998年,比张元们小一些的导演贾樟柯以长片处女作《小武》震动了世界影坛,这部同样印有“地下”商标的电影被法国《电影手册》称为“中国电影复兴所在”。《小武》以一个小偷的生活经历折射出中国当下的一种现实,主人公在时代变迁中的失落成为引起观众共鸣的基点,作者对人物生存状态的深切关注使影片脱离了简单的纪录或者别有用心的隐喻。

  尽管“地下电影”中不乏《小武》这样的艺术精品,它们也一向堪称国际电影节的宠儿,但就国内的受众情况而言,这些创作者们的工作却已经与电影达及大众的初衷所背离,无奈地成为电影节上国外评委们臆断中国现实的玩物,或者国内盗版商用以标榜“禁片”的免费广告。个人认为,如何走出尴尬狭隘的创作发行模式,或者如何在体制下寻找到适当的方式表达,才是“地下电影人”最值得思考的问题。

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