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中国电影新生力量扫描(3) 2001年09月13日15:36:06 网易报道 发条橘子
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 新纪录片与个人影象
 就当绝大多数国人还坚持认为纪录片仅是国家记录重大事件的一种工具时，以吴文光、段锦川、时间、陈爵、蒋樾等为代表的一批人在90年代初便扯起了“中国新纪录片运动”的大旗，以期成为直抒作者观点的新影像形式。吴文光的《流浪北京》成为此运动的发轫之作，这部拍摄于90年前后转型时期的纪录片将镜头对准了浪迹北京的几位艺术家，以访谈的形式表现了那一时期青年对梦想、现实的看法，也从另一侧面记录了北京“艺术圈”的某种生存现状。此后的一系列“新纪录片”则体现出创作者的不同视角，与前面提到的“地下电影”相比，“新纪录片”的题材类别显然要宽泛许多。由于纪录片本体的一些特性，这些诞生于90年代中国的“新纪录片”与观众脱节的情况更为严重，随着目前某些电视媒体的介入，这个现象将可能得到一定程度的改观。
与“新纪录片”密切相关的是90年代中后期国内出现的大量个人影像作品。随着影视技术的发展和生活水平的提高，越来越多的人掌握了拍摄影像的能力，于是一部分热爱电影的人便利用手中的DV（数码摄像机）甚至Hi8来实现自己的梦想。由于故事片对演员、剧本等客观条件的依赖，大部分个人影像者都选择纪录片作为创作的起点，也有一部分作者在条件允许的情况下拍摄了故事短片或者某种实验电影。从我个人目前看到的作品来看，其中既有经过专业训练的学院风格，也有全无门道的纯业余作品，既有质朴感人的真诚之作，也不乏故弄玄虚的绣花枕头，总之是惊喜与失望并存。
显而易见，个人影象绝对是一个更为小圈子化的东西，但作为一种潮流下的产物却又能够得到媒体甚至受众的一些关注。对期待复兴的中国电影而言，这种影象的存在还是有所裨益的，至少可以成为部分电影人锻炼电影语言的一种有效方式，但在目前略现浮华的风气内能够保持这点努力已不再是什么空谈下的易事。但愿这些来自民间的个人影像更多地出于作者的真情实感或是对电影语言的模仿探索，而非附庸风雅的一点头脑发热，成为悬挂在摄影展厅里的一幅家庭旅行相片。 | 本文版权为原作者与网易共同所有，未经授权，不得转载。 | 上一页
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