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滴血不沾 头皮发麻--小岛惊魂(二) 2001年09月18日11:08:58 网易报道 赵锡彦
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就笔者归纳，本片的角色可区分为三类，叙事则进行了两层翻转。角色是依“存在”与“认知”形成两道区别的门槛，而叙事的翻转则是跨越那两道门槛的动作（抱歉，笔者在这里无法透露太多，但相信看过影片的观众当不难理解）。一方面，它们呼应了那一扇扇不断启阖的门，包括古宅深重的铁栅门以及后来小孩藏身其后的衣柜之门，共同象征着秘密的掩藏/真相的揭露（符号“/”就像微启的门）。
其他方面，这门前/门后的“双面性”主题，也透过视觉与声音等诸多元素贯串于全片。像是打光就特意让角色的面孔暧昧地处于半面阴影中；像化妆在真相揭露之后也将具有不同的意义指射；又像常被用来象征人格分裂的镜子，也与关键角色形成特殊的连结。而在摄影机的运动与镜头的运用上，本片主要是透过女主角主观而局限的观点呈现，但片中却也穿插了一些诡/鬼异（uncanny）的观点镜头，让观看的主体时而成为被窥看的客体；而当葛莉丝外出求援或归返家门时，她与宅门及摄影机也形成有趣的关系（摄影机仿佛无法跟着女主角穿过那扇门，但却迳自飘了起来或落了下来）。再就声音的处理而言，只闻其声不见其人，或只见其“人”不闻其声（哑女，特别是往生者的照片），抑或是眼前的该“人”仿佛具有笼罩整个空间、吞噬对方的声音效果，都能让人不寒而栗。
再回到悬疑惊悚类型的脉络来看，女主角葛莉丝（Grace）的角色塑造可说是脱胎自金发美女葛莉丝·凯莉（Grace Kelly）。凯莉在悬疑惊悚大师希区柯克（Alfred Hitchcock）的《电话情杀案》（Dial M for Murder, 1954）、《后窗》（Rear Window, 1954）与《捉贼记》（To Catch a Thief, 1955）中，是以美丽高雅、却无辜饱受生命威胁的形象著称；但除了继承葛莉丝·凯莉在悬疑惊悚片型中的角色形象，基曼“冰山美人”的明星气质(persona)也与这个角色难以亲近、过于严苛的特质若合符节（这个角色可说是为妮可·基曼量身订做的），然而，随着故事的进展，葛莉丝纯洁无辜、饱受“入侵者”惊吓的角色定位，也将变得暧昧有趣。 | 上一页 下一页
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