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浅析看日剧，让人生变美丽的魔力 2001年09月18日15:39:24 网易报道 naoki
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最近台湾韩流来袭，很多人也跟著转换跑道趋之若骛，若要问我感觉如何？我的结论是，如何能比？朋友说日本拍片的水平远胜韩国十年，没有常识人才会说韩剧比日剧好看？(此话一出恐怕难逃遭到诅咒的责骂！)。
我来举几个理由来证明，如果你常看日剧一定不难会发现每部片子都有主题意识的「片头画面」，灯光美气氛佳再配上专为戏剧量身打造的「主题配乐」，从第一眼就紧紧抓住观众。而不像台剧只是把剧情剪辑在一起，甚至还配合某歌手打歌搞的有些四不像。
「制作人」对于剧集的策划成功与否身负重任。不但要面对广告的压力，选角的成功与收视率的青睐，一出戏成功了，便登上卫冕者宝座永续经营，一但搞砸了，恐怕避免不了遭冰封或告老还乡的对待。有人说「只有差的导演，没有差的编剧」就从拍摄运镜、定格、跳动、特写手法到场景选定甚至是演员走位，好的剧本落到差的导演手中，恐怕也会令人不忍足赌。如何把文字上的想像以影像真实的清楚的传达让主题架构没有闪失及偏差，丰富的场面调度刺激观众的感官，这可是考验著导演的的功力。
「cast卡司」更是收视的票房保证，不得不佩服日本人对于包装功力的了得，像韩剧里的每个人物，都是万中选一，美的有点不食人间烟火，活脱像漫画书中走出来的人偶，很不真实。然，日剧中，俊男美女排排站，各有各的特质与魅力，因不同的戏路擦撞出来的火花足以成就不坠的声名。我们更常看到那些其貌不扬演技精湛的个中好手险把主角风采抢尽的时候。这些已超脱偶象的外貌包装的定位，所呈现出来的戏剧张力与角色的特质一样很吸引人。
日剧平均一档为期三个月，10~12集便画上Ending，不冗长不拖泥带水。绝不像台剧动不动就延长剧集，洒狗血天外飞来一笔的乱凑，令人看的上气不接下气，青筋直暴。
「善用小道剧制造附加价值」，精致的整体表现常常出现在戏里的每个环节中。最有名的首推「恋爱世代」中Tiffany&Co.水晶苹果，哲平家的冰箱上，理子家乡巨大的广告招牌，一再强调“LOVE NEVER RUNS MOOTH“真爱宣言。严格来说男女主角并未拥有这个水晶苹果，反而是不停的在画面中，任何一个你意想不到的情况下出现。不但为剧中人的爱情做了见证也达到了100%的宣传效果，引发大家竞相抢购水晶苹果做为定情之物的风潮。
「量身打造的音乐配乐」千助明、日向敏文、日向大介、武部聪志、岩代太郎、S E N S(神思者)、本间勇辅、小田正和、沟口肇、竹下欣伸、若草惠等等，这些都是我们熟知以日剧配乐闻名的作曲家。我绝对相信，配乐所附与戏剧的是画龙点睛的神奇妙用。像《长假》、《恋爱世代》、《夏之雪》、《美人》、《爱情白皮书》、《东京爱情故事》、《神呀!请多给我一点时间》、《恋人呀!》都在观众的口耳相传间历久弥坚。
再说到「主题歌」，久保田利伸为《长假》唱出LA LA LA LOVE SONG，恰克与飞鸟主唱的《101次求婚》的SAY YES、《回首又见他》YAH YAH YAH、宇多田为《魔女的条件》主唱FIRST LOVE，《HERO》Can you keep a secret？小田正和主唱《东京爱情故事》当爱情突如其来时、美梦成真在《跟我说爱我》的LOVE LOVE LOVE、席林迪翁为《恋人呀》主唱TO LOVE YOU MORE、《东京耶诞夜》的BE THE MAN，《神呀!》LUNASEA主唱的I FOR YOU，《女婿大人》松任谷由实主唱的7TRUTHS 7LIES、竹内玛丽亚为《沉睡森林》唱出伪装、《白影》的真夜中的NIGHTINGALE，《恋栈夕阳情》中纯爱LOVE SONG，globe在青鸟中主唱的Wanderin Desting，安室奈美惠在《处女之路》Can yon celebrate？GLAY在《无暇的爱》不在这里、是在那里，B‘Z《美丽人生》今晚看的见月亮的山丘，《千面女郎》glass的假面，FIELD OF VIEW在《光辉灿烂的季节里》主唱君GAIDAKARA，KOKIA主唱《手足情深》中爱SIDEIRUKARA，一个屋檐下Le Couple者唱的夕映，《半张双人床》滨崎步主唱love ~since1999足繁不及载。主题歌随著剧集播出也被广为传唱。日剧配乐精心打造，主题歌的演唱者也绝对是红极一时的巨星，由日剧所带来的付加价值中，也顺势掏空了消费者的钱包。并肩负了振兴经济的重任。
「日剧景点」樱花、枫红、飘雪、圣诞节总是随著季节的更替一再的出现在日剧中表现它一贯的美丽。看过日剧而前往景点朝圣的观众一定为数不少，举凡彩虹大桥、台场、八景岛、井之头公园都叫人流连忘返。
「夸张」也是日剧必备的元素之一。我们常说日本人「有礼没体」，常会看见动不动就鞠恭哈腰，送行时90度的鞠恭，可能人早已消失在路的尽头，还定在那打恭作揖。肢体夸张有如动漫画的演出，爱恨情仇内心声斯力竭的哭喊，面部扭曲变形的极致。还有经常令人跌破眼镜的结局。不过大体说来以自然演技著称的还是占多数。夸张只是其中的一种表现手法。
如果你以为日剧中只有风花雪月的爱情故事，那可就太小看日本人的想像力。专门描写社会黑暗与弱势族群的剧集常带著社会批判引起关注的编剧以野岛伸司为最。实际上日本人活的相当压抑与疲惫，所以动不动就诉诸暴力、不伦、师生恋、援交都是社会现象的显影罢了。日剧也有很多高喊友谊亲情万岁的例子，所以日剧呈现出的风格是多变的，让我们深思与充满期待的想象。看日剧很容易让人上瘾，它是渐渐的，一点一滴的渗入在每一对细胞与神经组织里，让人不可自拔。
撼卫传统礼数，坚忍不拔的毅力、职场的尊严、寻梦的理想、感情的依归都在日剧中被强化。编剧大人深知看日剧的观众多半是像我们这样的市井小民，选择贴近观众的人物来引发大家的共鸣。这绝对不是一味抄袭的台剧与脱离生活层面的韩剧所能比拟的。即便日剧很多时候也免不了故弄悬虚的推理或提供了各式各样的爱情故事，让我们在虚拟中找到真实的安慰，在别人的喜怒哀乐中检视生命的轨迹，更重要的是，希望学习寻找到实践爱情的种种可能…..。
我个人觉得综合以上的原因之外，还有一个最重要的因素是「经典旁白」，编剧敏锐洞悉人心的功力，藉著隽永的文字来挑逗我的思维与感动，让日剧不只是戏。在日剧里，我看到了「对爱情的追求、对知识的渴望、与对人类苦难的同情与悲悯。」在希望藉由个人一点浅见，让大家更了解日剧，而不是一味高涨的民族意识型态下的反弹与痛恨看日剧的族群。你会相信「看日剧，让人生变美丽」的魅力。
（来源：ｅ龙西祠胡同）
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