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《母亲》Kah-Chan

2001年09月18日18:24:08 网易报道 元曲

原作:山本周五郎 
脚本:和田夏十NATTO WADA
   竹山洋 
主演:岸惠子KEIKO KISHI
监督:市川崑KON ICHIKAWA
片长:96分钟 
出品:东宝 
首映:2001年11月 
官方站点:www.toho.co.jp/kah-chan/

剧情介绍
  天保末年,饥谨遍地,高腾的米价和严苛的税政导致江户庶民的生活艰难无着。贫民院的一角,烦闷的酒客们议论着邻居家的是非,嘲笑阿褐一家六口窘迫劳苦的生活。据说阿褐家是在拼命节蓄,连邻人日常的交往也舍不得花费几个。一顿闲话下来,酒空人散,趴在屋顶的偷儿却也因此得计。

  黑夜如屏,年轻的勇吉潜入阿褐家偷窃传闻里的储蓄,未料独自在家的阿褐发现偷儿后毫无畏惧,反倒来了一番气势汹汹的教训,搞得勇吉既惊且愧,灰头土脸的不堪中,他终于明白了“阿褐守财奴”传言的真相。

  原来三年前,阿褐长子市太的好友源因为生活难挨,盗用了公家帐房的少许金额,事发后蹲了大牢。是无以为生的窘境和家累害了源,好心的阿褐一家为源出狱后的生活计算,拼命地存钱希望能帮助到源。勇吉难以置信,在这样昏乱焦躁的世道里,这个六口之家还有着如此的温情和热心,一时惭愧难当,而阿褐在询问后得知,勇吉原是个贫困潦倒的流浪儿,于是收留了勇吉。

  勇吉终于在市太的帮助下找到了工作,打起精神重新做人。他真情流露的对阿褐说:“您对我比我的母亲还要亲哪。”没想到阿褐听了大怒,“世界上不可能有人比你的母亲对你更好,我最痛恨这种说法!”勇吉深知阿褐直率里的真挚和对人类的热情,他在心里微笑着默念——“母亲,我的母亲……”


导演市川崑

市川崑  作为50年代末期,最有名声最有影响的三位导演之一(另两位是新藤兼人和小林正树),市川在二十世纪的日本电影史上占据着元老级的地位。日本战后的电影浪潮里,他和黑泽明一起组建“四骑会”,作品思想上都留有他们青年时代经历过的战争的深刻痕迹,关于宗教的思考,关于黑白和彩色电影在日本的淡出淡入,一切风雨,市川均恭逢其盛。其最重要的代表作包括《细雪》、《缅甸的竖琴》和纪录片《东京奥运会》。

  樱花粉红如同肌理皮相,和服温软恰似锦绣浮云乡。和润的白雪在空中微微飞扬,合理的,京都的古色古香。一切的华美和瑰丽,从“唯美派,恶魔派”大国手谷崎润一郎的笔下流转到市川崑的眼中,传统阴翳的古典官能美,温婉兼且淡雅,影像被慢慢铺开,《细雪》如同安静的东方美女,展示大阪富商家四个美丽女儿的生活,小小皱折里尽是日本人对纯美最深的思念与描绘。日本传统文化的变迁在剧中人四季和服的变换里暗度,候孝贤《海上花》有与其相近的情韵,成濑已喜美的《浮云》有与其暗合的节奏,看《细雪》颜色衣装的妥帖,《花样年华》之类只好算作追随而来的影子。

  战争的最大费解之处就是人性对于恶之疆界的轻易跨越,举凡《现代启示录》与《金甲部队》,《暴雨将至》或《红色警戒》,全人类都在用自己的视觉描述死亡,丑陋,阴郁,悲茫。烽火后的心情里,市川的《缅甸的竖琴》对中国人来说有着某种特殊的意味。世界是个巨大的疯人院,其中最为疯狂之处就是人类天生的悲剧色彩。是原罪,有罪还是无罪,尸横遍野是每个民族都不能忘记的回忆,还是天地长年里漠不关心的一笔痕迹?恐怕每个人听见《缅》片里和尚琮铮的竖琴和战俘阴沉的哼唱,都无法忘记电影对战争最深的鄙视,和最大的怜悯。

  人为了愚弄自己,在战争与和平间推出了奥运会这一娱乐项目,1936年兰妮蕾芬斯坦《奧林匹克》,1964《东京奥运会》和1992卡洛斯索拉《巴塞罗那奥运会》都是应此而生,不可等闲视之的大作。市川在28年后紧跟兰妮蕾芬斯坦开山祖师婆,继承重视画面构图和形式美感的传统,极力呈现东京在大战后秩序井然的现代化城市感。和《意志的胜利》相反,里面的手法精简而克制,看完之后不得不惊叹于纪录片中的东方情调。遗憾在于片中感情来的不动声色,只有整齐剪影,不见人性跃腾。也许这也是市川的图谋:摆脱日本侵略之名,粉饰太平,营造客观的视角。破坏是建设的开始,生生不息是市川要制造的惊喜,运动吧,人类都想在战争的疯狂后得到生命力的保证。本片一举夺得65年戛纳电影节国际影评人大奖,倒是与众合焉的感情。

  另外的著名之作还包括强调“我们要努力的去死”的《七十四人刺客》,改编自横口沟史的悬疑恐怖片《八墓村》,《恶魔吹着笛子来》,市川也因对众多文学名著——《我是猫》和《火烧金阁寺》的关注和改编,被称作日本的作家电影派。

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