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特技的累，电影的伤 2001年09月20日10:22:06 网易报道 旗指风云
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今年的华语片市场《蜀山传》和《少琳足球》的宣传攻势最为浩大，但《少琳足球》没有踢进内地市场，《少林足球》的盗版DVD因此即时补缺，大行其市，总的说来，两片的影评如潮，由此可见观众对电影动效的喜爱。
这篇文章我不准备就影片的剧情和结构等方面发表看法，只要说说特技，单纯的电脑动画特技。
国内的电影动画特技始于《紧急迫降》、《宝莲灯》等片，《宝莲灯》的开场一分钟动画我认为至今都是国内电影史上的经典，此后，动画特技又进入沉寂。今年秋季上映的潇影厂大片《英雄郑成功》，导演吴子牛也使用了部分动效场面，用于表现收复台湾战役中，万舟齐发横渡台湾海峡的壮观场面。除《宝莲灯》为动画片之外，国内的动效大多以解构剧情需要、增强场面效果，弥补道具场景的不足为主，一般用于不易再现的高难度、大场面镜头，虽然技术的表现上稍微有些粗糙和生硬，但我认为还是可圈可点，电影在艺术上真实地进步。
香港的电影动效比较大手笔的是《风云雄霸天下》，也是迄今为止的代表作品，虽然，进入新千年后，动效技术已愈发成熟，但在当时看来，《风云》确实给我们吹来了一股有别于好莱坞的磬人清风，《风云》成功后，可能是香港电影人觉得动效的市场大有潜力可挖，也可能是好莱坞影片工厂的影响，于是，《中华英雄》、《蜀山传》、《少林足球》等片就接踵而来了。
《中华英雄》完全是《风》片的延续，在整个故事的场景调度和特技的设计等方面，我看到的是制作队伍的江郎才尽，许多特技即不真实又不严谨，人物和背景的色调甚至都没有作统一处理，《风》片的技术缺陷不仅没有得到解决甚至是变本加利的恶俗。
正在我暗暗失望之际，奇迹出现了，台湾导演李安的《卧虎藏龙》猛然间给我们再现了一个300年前的老北京，包括《卧》片所有的后期电脑处理（大量的钢丝等），让我们几乎看不到修饰和再创的痕迹，电脑特技画面彻底融入到了整个电影的深处。
我一直固执地认为，动效在电影中如果能感觉到动效的雕锉感，就是失败。电影的画面固然是第一重要，但重要不过画面的真实感。我们在观看《侏罗纪公园》1、2、3时，如果老觉得某只恐龙是在用人为的动画步伐行走，效果会如何？再看看和《卧虎藏龙》抗衡的《角斗士》，罗马的辉煌、罗马斗兽场的雄伟都是动画特效，它被制作得让我们几乎忘记这些场景已经在千年前就被风化雨蚀，甚至消失了。
动效对于电影是一对翅膀，确实可以或高或低的飞翔。
但动效不是电影的全部，不是主要，甚至可以不要。电影是一种艺术，是视觉的魔术，魔术不是要告诉观众她是假的，恰恰相反，魔术师尽可能的让我们觉得真实，真实到大家都说“不可能吧？！”
电影也是如此，如何让观众入戏？是演员的演技和剧情的调度还是在动效出现的时候？如果从《蜀山传》看来，简直不可能，徐克我是喜欢的，但除了《蜀山传》之外。《蜀山传》可能太想出彩出奇，反倒眼花缭乱得让我有点看不懂（如果剧情再复杂一点的话），《蜀山传》的动画设计即不合理（和我们想象中的仙境）又不协调（几个班子设计动效，国内国外都有），美学错误和美术错误层出不穷，让我等如何能入戏？
一句话，《蜀山传》是动画特技师们在徐克的疯狂创意下无所适从的结果。本片的过人之处是成功地让动效迷们暴食一顿后，生成“动效反胃症”。
回头再看看《少林足球》，这部片子和《蜀山传》正好相反，《蜀山传》批评大多来自动效 ，《少林足球》的批评却出在周星驰的无厘头表演风格上，论制作成本，《少》剧的动效要低于《蜀山》，但效果却是一致好评。
《少》剧是喜剧，是无厘头文化的张扬需要，所以我们在看到风驰电掣的足球如龙卷风袭来的足球，是入戏的，并且还带着微笑。
周星驰与动效的首度碰撞是成功的，他至少让我们看到以前没有看到过的场景——中国的足球和中国功夫联姻的效果原来是如此如此，夸张得很有趣，也很自然，如金凯利的《变相怪杰》，好看，不累。
我认为电影的动效首先要仔细分析剧情，贵精不在多。事实上，所有已有的经典动效场景都是与逼真的道具相结合产生的，比如《侏罗纪公园》、《二十世界杀人网络》《角斗士》《珍珠港》《神鬼传奇》等，脱离人物和道具纯粹的虚构和模拟并不是不行，但效果往往是导致观众出戏，要知道，3D创造太难太复杂，动效画面过多是直接导致动效的质量下降的元凶。（待续）
本文转载自“天涯社区”www.tianyaclub.com
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