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只言片语记首届独片展纪录片

2001年09月24日10:35:26 网易报道 梦之挽歌

  通常对事物的感觉都是转瞬即失的,所以我马上写出来以免因感觉的部分丢失而开始走进自我的意识幻想中,当然这其中我内心对它们的认识是绝对的自我认识,而非受旁人与环境的引导所至而言不由衷。

  我本来抱着再次错过一次活动的心理而对待这次展映的,当然这其中主要是没来得及领到票...不过还是赶到了,这天安排放映的是纪录影片档,不需要票,但后几天的票却早已发完,后几天是贾樟柯的导演专场,可能对他的关注更多一点吧...我眼前的这道门啊,令多少在这门外的人望眼欲穿,仿佛只有在这道门中的人才有影像的话语权与权威性,其实学院提供的也只是系统的技术理论与浓厚的学习气氛,而真正的影像艺术是靠对生活的细微观察与深刻的理解和感触、以及自我对影像的认识,这是任何人也不能教授于你的,当然在这之前你得有足够的钱来购买你所要实现影像创作的工具,以及这所需的基本周边设备,器若不利何能善其事?

  突然的黑暗使眼睛还在适应过程中,被引导着找到了两个靠前的座位,这期间被同行在后面拽着免得在黑暗中的“舞蹈”,以至于我的肩膀都快露出来了...和同行落座后,在这个边排的位置上不舒服的观影感大可不必太多抱怨,只是无法伸展的双腿实是令人难受。

  首先是一部我没有看到开头的片子,所以说的什么自然是不太清楚,只是觉得最后的镜头很漂亮,默默的停在那里。我看到的第二部是一部叫《地铁》的片子,这部片子的主题是有关于地铁的(抗议这种废话在文字中出现!),让人感觉很抓不着边际的一部片子,也可称作为无边际吧?哈!影片夹杂着大量的地铁环境的实景拍摄片断来烘托着他想要表达的(也许是他想表现的...)东西,男主人公的拍摄行为虽然做作之极,但对被拍摄对象的询问行为,真真的让人感到极为无聊,有一种感觉是这个人在拿起机器之前是没有太过思考的,他不知道自己真正想表现的是什么,不过也许这就是他想表现的东西,刻意编排的小故事片断也比较勉强,最让人不能接受的可能是那段无聊的追拍,被追拍的两个女孩在片子结尾处却出现在了剧组里面...一部在纪录与剧情中摇摆不定的片子,他想在纪录中创造剧情,失败了,总之这是一部语义不详的片子(结尾处的无聊也引来了场中不满的吼叫),真不值得费这么多话。

  第三部是《弟弟》一部没什么彩的片子,比较官方(地上)化,除了片中在火车上那些谈话的声音中刺耳的疵音与略显冗长的片长(可能是片子进行比较平的原因吧)让人犯困外也就没什么好谈的了。

  第四部《食指》的出现使全场的死寂气氛活跃了点,这部纪录了在进入福利院后的诗人郭路生的一些生活,影片极力表现了一个曾被压迫后的诗人的内心状态--那些被压制的,那些被扭曲了的灵魂,水中灯光倒影的摇曳,被扭曲了分裂了的光线...

  影片插入一段对这些的描写,以近乎荒诞的手法表现着被压迫,被娱弄,被摧残的灵魂分裂过程,我附近有位女性说应该在这些片子中加入点这样的幽默片断,唉,这那里是幽默,分明是看不见的血腥,“...我听到血在哗啦哗啦地长流,可是摸来摸去,却摸不到伤口。”老波的《血泉》写得真经典!这片中诗人的一首诗也可以概括这段描写--《疯狗》,当诗人诵完这首诗后,全场已是掌声一片,这也许也代表了这新一代所感受的东西。

  第五部《自由边缘》描写在都市边缘寻找梦想的一群人,放开他们音乐作品的好坏不说,这部片子主题是对他们生活态度的表现,是部还可以的片子,主题选的是比较吸引浮躁的年轻心态的青年,这可能也是它的主要亮点(卖点)之一吧。

  其实我们要清楚拍摄影片的目的是什么,要用什么样的拍摄方式来表达我们想要表达的?是否真的需要像《地铁》那样去用手里的摄像机镜头去对被摄者进行近逼压迫来体现纪录片的真实感,将此法称之为镜头暴力不算言重吧,我认为在纪录的同时对被摄者的尊重是影像工作者起码的道德,当然对那些在纪录片中安排扮演的被摄者就另当别论了;又是否像《食指》与《自由边缘》那样选择一个比较所谓另类的主题呢?到底观众的接受与喜爱程度是评判一部纪录片或者一部影像作品的唯一标准,还是别的什么是评判一部影像作品的标准呢?这也只能看你想表达的到底是什么,你想要的是什么了。

  伴着《自由边缘》结束曲,我被同行拉离了映场,这家伙,在我想起应该对所映的影片的感觉有所纪录时,没有带纸的我向他要后,黑暗里他说着纸小的同时拿出了一张...车票!我用在两张车票上纪录的只言片语与记忆中尚存的感觉写了这一大堆字,其实以上只是我狭隘的个人感觉,一个连DV都没有的人在对别人拍出的作品评头论足是否有些苍白的感觉了,况且我也没有以后展演的票了,也就写不出有关这次展演中对其它展映的感受了。

2001.09.23

转自电影夜航船之船甲板


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