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忘掉 9·11

2001年09月24日12:22:13 财经时报 四月风筝

  恐怖之下无娱乐,这一悲惨命题只怕只能成立那么短暂的一段时间。就拿911客机袭击美国事件作为一例,有的人也许在9月12日就忍受不了没有MTV听,没有电影看的日子,而有的人可能会延续到2002年的9月12日。但无论如何,结局都一样,只不过是时间长短不同的问题罢了。由此,可能会招来人性可悲的指责。然而,这便是人:不是单感情动物,而是一个综合体,有悲伤也就有快乐,有郁闷也就有暗喜。而电影,作为人类感情的一个表达和接受的重要工具,亦是如此。

  相比航空业和旅游业,在美国遭受袭击之后的现在,甚至更为长久的以后,电影业都不会因此而枯萎。其理由显而易见:她所面对的受众群远为航空业和旅游业来的宽泛和复杂,其生存的根基由此更为牢固。

  有想从悲伤中逃离出来的人,就会有金·凯瑞,艾迪·莫菲的出现;有想正视911事件的人,就会有斯皮尔伯格式的访谈记录。没有理由要求所有的人做同样的事,这即使在如今世界文化趋于大同的今天也是不可能的事情。期中的差异性赋予了电影业对于此次恐怖事件的免疫能力。

  然而,并不是说911真的会象过眼云烟般漂浮而过,了无痕迹,即使是对于未置身事件其中的美国人甚至是外国人也不可能。毕竟,它发生了而且留下了什么。而这“什么”便是残存者们——这其中必然包括电影制造演绎者和他们的受众——所需不断挖掘探求的东西。

  “什么”对于电影业来讲,最容易想到的是题材。虽然,不及新闻报道来得现场,来得骇人听闻般的真实,但仍期盼通过电影这一形式去深刻且多角度地看这一恐怖云团。就如同90年代末的亚洲金融风暴,历史事件对于人类生活,心理,社会的影响的表现并不是新闻报道中简单地多机位的同一镜头所能吃透的。很多题材或者说对人类社会的影响往往是在事件发生后的很久才体现出来的。

  对于以后的人们,他们——可能是现在尚未懂事的孩童或是尚未出世的下几代——之于911事件的印象,就好比如今的我们对于上世纪同样发生在美国的二次世界大战日本偷袭珍珠港事件一般:有想象而无记忆的痕迹。若干年后,他们会象现在的人们一样抱着大桶小桶的爆米花涌进大大小小的影厅去看一部关于飞机撞大厦干拌纽约办公室爱情故事的电影。或流泪,或惊异,或毫无感觉。

  但对于现在的人,恐怕更为需要的是深刻的东西,值得去反思的东西。

  无论如何,有一点值得高兴。先前猖獗一时的暴力镜头会大大的减少。就象如今在音像商店看到《真实的谎言》感到一丝无奈和一丝反感一样,这样的产品目前来说销路绝对的差,它只是为刺激而暴力,为票房而暴力。虽说,并不期待毫无意义只顾感官刺激的暴力场面永远消失,至少,现阶段可以稍稍喘口气,消停一阵,少许去掉一点恶心感。

  若干时间段之后,电影可能还会从走老路,或变本加厉的暴力再暴力。还是一句话:时间长短的问题。事件本身恐怕不足以改变电影的本质,但在其形式运作等等若干环节的确会起作用,诸如,题材,镜头,对白,营销策略等等。

  而对于美国以外的长期受侵蚀的其他国家的电影业来讲,现在的情形可能是个不错的机会。用“庆幸”一词,可能未免太过分了些。但是,这仅是从商业的角度来论事。当强盛而无孔不入的美国电影业不可能不顾及国内这业已受911事件影响而形成特殊心理的受众,——或消费者——而无暇他顾的时候,发展本国长时间受压抑的电影业绝对是个好时机———虽然恐怖事件或多或少对其他国家的人也有这样那样的影响。

  无论如何,对于发生在2001年9月11日美国的恐怖事件,人们应努力去记住它,体会它的深意并忘掉它,摆脱它的悲伤。而这些是都是电影业应做并做的到的。


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