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关于纪录片的道德底线(二)

2001年09月27日10:28:44 网易报道 xzfd

 

第一届独立映像展系列报道之五:

关于纪录片的道德底线(2)

  或许它只是一个比较极端的例子。但是在这几天的纪录片中,我都在那些所谓的“新纪录片”中看到了这种倾向。特别是在那些最为人注目的纪录片中,这个问题也特别更加明显。英未未的《盒子》是本次影展中非常引人注目的一个可以说是新女性视角的纪录片,而她在全片中所表现出来的那种对于题材和表现手法之间的无所顾及的态度虽然没有《家庭录象》中那么明显和刺激,但是也隐隐约约地在她对镜头和拍摄场地的选择中有所表露。我很难想象,她“为了”要拍一个同性恋题材而“去找”一对同性恋人。这个过程中所表露出的一些东西让人对她的目的和真诚性不得不产生某种怀疑——特别是她在接受采访中说,这个片子是为法国电影节拍摄的,不会公开放映,所以对片中两个女孩子不会有太大影响。

  相对于英未未的《盒子》,朱传明的《群众演员》在这方面也有同样的问题。但是由于他在这个片子中的身份和他在这个片子上所花费的时间和精力,使得他在这个问题上显得比较不那么明显,使得这些问题更象是他的无意之失——他可能是真的相信有些画面对他的拍摄对象不会有什么伤害。而太原作者常青的纪录片《老田》就在另一个方面成为了一个反面典型。他居然就这么直接和赤裸裸的拍摄了老田招妓的床上镜头,而他采用的镜头机位使人很难相信那些谣言不是真的——这个妓女是作者花钱给老田找的。如果这个传闻得到了证实的话,这个行为将使整个民间纪录片创作者都受到伤害!

  不过作为法律上“无罪推定”的一种延伸,我在看一个纪录片的时候,我相信我所看到的所有画面都是在现场真实发生过的。除非你有什么确实的证据证明这个画面有摆拍或者作假的问题存在。但是如果一旦证实有这种现象的存在的话,我想我们应该对这个作者的所有作品进行坚决的抵制——因为他伤害的是所有信任他的的人,包括我们这些真诚的观众和那些真诚的让他拍摄的人,以及整个纪录片群体。

  不过在整个纪录片展映单元中,还是有值得欣慰的影像的。那些我们所熟悉的纪录片的老秆子们在这个关键时刻都顶了上来,诸如段锦川的《八廊南街16号》、吴文光的《江湖》(虽然这次展映中放映的这个版本可能有问题,经常出现缺字幕的问题)、蒋樾的《彼岸》等。他们对纪录片的把握能力、对纪录片理念的贯彻精神,对影像的实际操作能力,都是应该让所有手拿DV准备进行或者已经开始进行纪录片创作的人进行好好的反思和学习的。在看到这些真正代表中国纪录片水准的大师或者准大师之作后,我们必须要承认,现在我们就对中国新纪录片的突破开始乐观还是早了一点。
 
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