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割伤生活的《彼岸》

2001年09月28日09:10:00 网易报道 绿妖

  彼岸是什么,名词、动词、乌托邦、理想、信仰、还是现实中个人微不足道的一点点虚荣、是一场戏、一个记录片,还是十四个青春的摧毁与幻灭,是一次否定,还是一种前行,或者它只是一次冷漠的记录,然后是狂热的剪辑。

  我乱了,面对片中那疯狂的剪接。《彼岸》本是一次演出,十四个年轻人被自己和导演牟森煽动的不能自己,齐声高歌,在一遍高过一遍的朗诵中彼岸是什么再也不重要,那是种癫狂,在尘世中忽然发现信仰,所有的前程都像冲洗过的玻璃,闪闪发光。

  “我要渡过这条河,最终,到达彼岸;我要渡过这条河,最终,到达彼岸;我要……我……最终……”

  他们拥抱他们痛哭,他们在时间之外世界之外塑造自己。演出是一场无垠的梦,他们还不知道梦总会醒来。


  三个月后

  时间。时间是最冷静的导演,指给你看,如果你曾经狂热你会冷静、如果你曾经梦想你会梦醒,所有的坚持在它面前都不堪一击,理想是簌簌落下的风尘,里面才是坚硬的生活。

  演出的年轻人回到了社会,他们没有文凭没有关系,没有金钱没有生存能力,他们离开家乡为了一出激动人心的戏剧,戏剧散场那颗心却再回不去家里。

  再回不去。被洗礼过的心脏已经不可能忍受平庸,再回不去,现实已经站在了灰尘里心却还在半梦半醒。

  有人还是忘不了彼岸,无意中有人说上句就有人自动接下句;有人说从来就没把彼岸当回事,以后也永远不想要再提;还有人在坚持自己也不清楚的东西;有人蹬三轮,有人卖东西,女孩子去夜总会或者站在了饭店的门口,在他们或冷漠或故做冷漠的叙述之间,蒋樾快速的插入他们演出的录象——“那么彼岸究竟是什么、不去彼岸了我们放弃了背叛了逃跑了”,镜头切换之间是惊心动魄的陨落——我想他们这一辈子或许就为这短短的四个月而改变,或者、我该用摧毁。
  有人说他们心理有病,明明没有演出天分还在梦里欺骗自己。可是,每个理想在成真之前都只不过是幻想,我不懂,我不知道什么人有资格幻想什么人没有,我只知道他们的痛苦就是我的,因为我也有幻想,因为我还有幻想。

  怎么会不幻灭,他们不会说什么后现代、不会谈福柯、不懂得把梦与现实截然分开,像他们的导演、老师、兄长那样。当牟森说他从来就没有喜欢过他们、当于坚说他们从根本就演错了这场戏剧,我几乎笑了我确实笑了,这就是在彼岸的人们他们刀枪不入他们毫发无伤,他们收放自如他们是造梦工厂。

  只是这场梦过于绚丽。在这方面,这些老师导演兄长们是如此高明。

  十四个人中的三个后来又走到一起排戏,剧情是荒诞的、台词是现实的,而镜头是人群之外的第三只眼,让我们知道生活远比我们编造的更为荒诞不经。牟森亲临现场指教,我不知道作为专业水准他怎么会对他们的剧作赞不绝口,我不知道,这世界我不知道的事情太多,所以这部片子让我难受。

  最后我想说到一个人,隐身在镜头背后,貌似冷静的看着他们,看着脆弱东西的毁灭和老师们的毫发不伤,他收集这一切构成一副全景,纪录片在此时是一把武器,锋利无比。他伤害了我的平静,割伤了世故世界的文明笑容,他割伤了生活。

  对他,摄象机就是他的彼岸。

《彼岸》:纪录片
  纪录一部话剧《彼岸》的排练过程及演员们散场后的生活。
导演:蒋樾
话剧导演:牟森
剧本原作:高行健


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