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有关《一巴掌打死七个》

2001年09月28日15:15:59 网易报道 

  回过头看看《一巴掌打死七个》,我有如下认识:

  1·1998年8月,做完第一张专辑,我就在构思第二张专辑:我会做出二十多个动机,它们仅仅是一些动机,不被发展,或者称之为小品。

  而1999年5月,真正在实现这些想法,也就是录制这个专辑的时候,专辑构架越来越明晰,思路被某一种东西牵引着行进:两条主线,每一条由十多个动机串成,它们不是无序、零散的,而是有行进韵律、有序的。每一个动机都是一个生活场面,是有情景的,闭上眼睛,就能看见一个个画面,当它们被有机地串成两条主线时,就是一台两幕剧,分上下场。

  2·与《人人都有个小板凳》一样,《一巴掌打死七个》同样也代表了我的生活,这一点很重要。《人人都有个小板凳》代表的是我1996年和1997年上半年的生活,那时我在做文艺青年,在清华北门,有时上班,有时不上班,我是外地青年,我住在北京,那些简单年轻的时光!

  从1998年10月开始,我的生活改变了,先是在筹划第一个专辑的发行,后来专辑发行了,我要演出,我要做采访,我要做新的东西,我要去上班,我要挣钱,我要尽孝……我的生活有些乱了,《一巴掌打死七个》记录的就是这些,我有些乱了的生活,对,记录!我喜欢这个词,对我来说,我是在“记录生活”,而不是“创作专辑”。

  3·《一巴掌打死七个》罗列了将近30条信息,我主张关心“现时”。生活每一刻都在变,对我来说,我愿意把生活以年来分段,生活的变化很残酷,正如现时一样让人感动———《人人都有个小板凳》里面的歌我再也写不出来了,而我惟一能做的就是,把我现在的生活记录下来,整理成作品,而我将一直这样干下去。

  4· 《一巴掌打死七个》里漏掉了两条信息。
  其一,我住在长椿街时,有个制药厂就在附近,厂里有20多个保安,差不多都是从农村来的小伙子,一到下午他们就会列队训练,班长是个退伍军人,他教他们喊口号、唱军歌,他总想让他们整齐、嘹亮,但保安们都来自全国各地,有口音,而且似乎个个都五音不全,那是我从未听过的合唱,南腔北调、参差不齐,好听极了,没法模仿。等我每天揣着录音机守在他们门口的时候,他们就取消了这种活动。

  另外,就是北京地铁里,有很多小乞丐,坐地铁时,他们冷不丁的就跪在你的面前唱起来,“好叔叔,叔叔好,叔叔发大财……”他们边唱边东张西望,有些像我小学一年级时和同学们一起“唱书”,他们唱的似乎是凤阳腔调。奇怪的是,我藏着随身听坐了两天地铁,一个也没找着,国庆快到了,就更难找到他们了。

  5·《一巴掌打死七个》也是用木吉他和四轨机做出来的。除了A2用了键盘,A3用了口琴以外,B1的背景是从碟片上拷下来的,B8的管弦是在中央音乐学院校园里录的,经过了我的处理。其他均为吉他弹出来的。

  这个专辑中,我在吉他的音色上花了很大的工夫,在吉他和话筒间隔上可乐罐,用钉子把琴弦架高,把话筒放到皮箱里,用拨片把5、6弦绞到一块儿……你所听到的是,吉他不像吉他了。

  6·总谱的时候,才发现这个专辑的拍子有些复杂。A2是由3拍子转4拍子最后回到3拍子;A5是4拍子转7拍子;A8是3/3/2拍子;A11是一首5拍子,是我用右手“抓”出来的,抓完以后,我右手的中指和无名指的指头全破了,最后的声音是疼出来的;B1也是一首5拍子;B2是4/3/3/3拍子;B3是4/4/4/3拍子;

  7·《人人都有个小板凳》比较感性,写的时候并没有想为表达什么而写什么,先写歌词,再写和弦,最后填唱。而《一巴掌打死七个》就做得很理性,我有计划,A面做什么,B面做什么,我大致安排好了,先写和弦,再写歌词,最后填唱。我比较崇尚理性写作,理性写作是写作的最高境界。

  8·再次说到《一巴掌打死七个》同样也代表了我的生活,仅从这一点来讲,它是很成功的,至少它代表了我周围一部分人的生活,有那么一段时间,小三的生活比较乱,老蔡的生活也比较乱,首席的、小曹的生活也比较乱,在北京的、生活受到点冲击的、读过点书的、快成大龄的外地人……能代表部分人的生活、想法,那是我追求的。

  9·《一巴掌打死七个》这个名字是忽然想到的,大概是1999年末,我住在长椿街,屋里还很凉。一巴掌打死七个,就算是一巴掌打死七个蚊子吧。
  

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