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自由疼痛飞翔快乐(二)

2001年09月28日23:36:31 网易报道 奔跑的土豆


  在那场对自己艰苦卓绝的战役之后,拉赫玛尼诺夫参透了胜利的原则,即使在登上永别故土开赴美洲的轮船之后,他也没有再让真正的自我向所处的环境作出任何让步。当他以卓越的琴艺响誉世界,直至以钢琴家而非作曲家的名义离开世界,他都不再去抱怨和辨解,因为他知道他一生的快乐都源自于他写出了自己的音乐,这是任何人和任何事都无法剥夺的。当他1945年在加利福尼亚辞世时,评论家奥林·多那斯正是这样评价他的:“最使人痛心的损失。这不仅是因为他那非凡的人格——曾在普通的所在或从大音乐厅的坐椅上见到过他,可以奇特地感受到他人格的影响而永不会忘记——也是因为驻于他精神之中的诚挚和伟大,并且,还应归为他音乐中的伟大的真实和特质。”

  Kurt Cobain的伟大与拉赫玛尼诺夫一样,也在于他精神之中的诚挚以及他音乐中伟大的真实和特质。当20岁的Kurt第一次离家出走,栖息于家乡阿伯丁北桥的桥洞下,在那些饥寒交迫的夜里,面对着威西卡河暗绿的河水时,他就决心将整个的自己变成音乐在天地间放飞。Kurt一直坚持做一个彻头彻尾的朋克乐人,他信奉最原始的朋克原则——随心所欲地表现真正自我。在这个世纪末,他的音乐自然打动了无数迷失自我又急于寻回自我的青年,然而可怕的商业化巨轮在这个时代无孔不入、所向披靡,它可以将所有能够利用的东西都转化为自己的剩余价值,Kurt这只可怜小飞蛾也同样被无情地卷入。Kurt发觉自己成了唱片公司的摇钱树,成了万众膜拜的摇滚明星,成了流水线印制出来的偶像招贴。他开始愤怒地抗争却毫无成效,在演唱会上他玩尽恶作剧作弄那些傻里傻气、痴迷追星的歌迷:他故意没完没了地制造电吉他回授噪音,而歌迷却以为新音乐而更加疯狂;当所有人都期待他唱出最著名的《Smells Like Teen Spirit》,他却闭口不管,砸烂吉他草草收场,而歌迷反而觉得这更酷。当他达到声名的顶峰,也引来了声名之累:一些无良媒体为求刺激性题材,一味挖究他的隐私,恶意中伤,歪曲事实,连新生的女儿也被搞得无法留在身边。当他想做回自己的音乐,却又不得不以赢弱的身躯去抵挡那无边无际的攻击,结果遍体麟伤,气若悬丝。1993年10月18日,在纽约MTV台的“不插电”演出中,Kurt安坐在灿烂的花丛中,倦懒地唱起一首40年代的民谣《昨夜你在何处安眠》,这首歌描述的是“一位丈夫或一位妻子或是父母中的一位,他(她)的头在司机的车轮下出现,而他(她)的身子从未找着。那被抛下的男人或女人或惊恐万状的少年或少女,便逃到暗无天日的松林中去躲藏和哭泣。从任何意义上讲这片松林都只能是一种隐喻,它代表着的或是死亡或是孤寂或是性,总之是人生中本来阴郁或本来并不阴郁却被人蒙上阴郁的一切。”在唱到最后一句时Kurt声音嘶哑了,他抬起低垂的头,用忧郁得再也不能忧郁的眼神望向观众,然后发出一声令全世界都无法逃避,令所有人都心碎的叹息。半年后,也就是我在山谷中聍听绝唱的那一天——1994年4月8日,Kurt Cobain终于用心爱的猎枪维护了完整与真实的自我。这是一种最绝望的坚持,他与拉赫玛尼诺夫一样的固执。

  在那段迷失自我的独居生活中,我曾经整夜整夜地失眠,每日中午醒来都要质问自己:活着为什么?活着怎么办?有时,甚至会到那条村里那些肉欲横流的小巷巡视一番,以便让满眼的诱惑刺激一下麻木的神经。拉赫玛尼诺夫就在这时来到我身边,Kurt Cobain也在向我讲述他的故事,于是我想做出改变。

  拉赫玛尼诺夫是快乐的;卡夫卡是快乐的;Kurt Cobain安坐家中,凝望海边落日,扣响手中的扳机时,他是快乐的。快乐来自于自我的坚持,人应该都是快乐的。我们像蝴蝶一样成长,不断地蜕变,但那颗飞翔的心应是从不改变的,因为飞翔是快乐的。

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