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贾樟柯:反对歧视DV

2001年09月30日19:34:35 南方周末 

  首届独立映像展:

贾樟柯:反对歧视DV

夏辰 采访整理


  看了一上午实验类的DV短片,挺失望的。那么多的作者语言都差不多,情感比较粗糙、单一,没有想象力。实验短片应该充满想象力,对影像应该有更先锋的理解。我最不喜欢的是有许多片子是采样来的,采自别的电影。而且,无论音乐还是视觉元素大部分是很西方的,采来很成熟的西方影像来剪辑,再用很成熟的西方音乐来配合。作为一个普通观众,我觉得它们的想象力太贫乏了。我从来没有拍过实验类的片子,我没有这种抽象的想象力。

  我拍胶片前用BETA拍过两部作品。《公共场所》是我惟一用DV拍的作品。

  我看到的第一部DV作品是文德斯的《海景俱乐部》(Buena Vista Social Club),看完之后非常激动。他真的拍了一部像随笔一样的电影,这个电影只能用DV来实现。

  艾里克·罗麦尔是新浪潮时期的导演,七十多岁了,也在DV时代拍出了DV作品。他拍的是古装片,拍了大量的古典油画,都不是很出名的油画,画里有很多街道、有很大的场面。拍了这些画,再拍人,再把人和画合成起来,用的就是DV的数字合成技术。这部作品本身不一定是成功的作品,但他的思路一下就触及了DV的本质,跟传统的影像制作方法截然不同。他的这种实验性、寻找DV本质的精神及其想象力,值得学习。

  DV不是颠覆性的工具,不等于一种技术取代另一种技术,不等于DV影像取代胶片影像,只是在影像世界增添了一种新的影像。它给作者提供了一种新的选择,就像在拍摄传统电影时,选择16毫米还是35毫米,拍黑白还是彩色一样,并不是所有题材都适用于DV,也不是所有的题材都适用于胶片。比如想特别贴近人,想跟人有互动的电影,DV就是一种非常合适的方法。如果想后期有很多修改,比如科幻的作品,DV也是很好的选择,传统的胶片就显得笨重得多,成本也高得多。

  如果在电影院里看两种影像,会发现DV的缺陷还是非常大的。一个是焦点问题,一个是影调问题。DV的影调是数字处理的,分级的。所以,它的影调不柔和,比如暗部充满了变化的那种,它的暗部可能是一块黑。运算再精密,它也不可能细腻到完全自然过渡的状态,这不能不算是DV的本质或者缺陷。最大的缺陷还是外景和日景,在阳光的照度非常高的时候,DV的色彩还原很不好。

  DV最让我们充满信心的,是它给了我们一个找回权利的机会。只要借到一部DV,几天内就可以拍一部作品,就用影像表达了自己。人在成长期会有许多要表达的东西,比如在家乡的环境里,我能想到的肯定不是影像,首先想到的可能是诗歌,然后可能是绘画,然后可能是音乐。影像肯定是排在最后,甚至根本排不进来。你一想到电影,就想到十六家电影制片厂。现在,非常好的DV,有3万元就买到了。当你有一个用影像表达的冲动的时候,你很容易就能够实现。但是从作品来看,我们还差得很远。

  国外有许多众所周知的成功例子,《黑暗中的舞者》就不必说了。法国的女导演瓦尔达,也是新浪潮时就出来的导演,她拍的《失落者》创造了14万人的入场。在巴黎如果有两万人的入场就很不错了。韩国有一部《眼泪》很值得关注,它发挥了DV的很多优势,而且很聪明地回避了DV的缺陷。其他的作品还有许多,但大部分作品跟传统的作品没有区别。DV或胶片最后反映到作品上,并没有天壤之别。

  DV在电视系统可以直接播放,国外许多电视节目就是直接拿DV拍摄的。但全世界的影院还都是胶片。DV转胶片,是从个人作品到商业运作的一个重要步骤。这种技术已经越来越成熟,成本也越来越低。DV转胶片的著名公司,在瑞士有一家,澳大利亚有一家,纽约有一家。我上周在法国看到,老牌的闪电洗印厂也更新了技术,而且超过了瑞士那一家。

  有了DV技术,越来越多的投资人愿意小小地冒一个险,不必像拍胶片那样冒一个大大的险,这对于电影处女作很有好处。如果是一个有信心的导演,他应该接受第一部电影是DV的现实。如果真的拍得好,它与传统电影没有区别。主流电影没什么理由歧视DV片。

 


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