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《晚娘》Jan Dara(二) 2001年10月03日12:19:25 网易报道 Pennylane
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（续）
这部影片是根据泰国1966年出版的小说改编，小说当时也曾被禁，但至少在男性中几乎人人皆知，对不少人来说JAN DARA是性教育的开始。几年后电影又引起相似反应，但社会环境已经宽松多了。
导演米毕达上一部影片《幽魂娜娜》是泰国票房大热门，陈可辛担任影片监制加上剧情本身的吸引力，大家对本片的期待还是很高的。无论是西方人还是其他对泰国其实也不了解的亚洲国家都有值得关注的理由。
本片在曼谷附近一个国家公园拍摄，湿绿的环境中搭起几十年前泰国封建家族的屋宇。大多数演员和工作人员是泰国人。JAN DARA的少年和成年分别由两人扮演。两位演员气质相似，是典型气质沉郁、英俊的黄种人，有些让人想起梁朝伟。对少年JAN的扮演者来说面对钟丽缇的裸体十分让他紧张，而同时又要用眼神传达他的欲望以及对小情人的爱意，不可谓不难。成年演员在这些方面就成熟一些。但也正好恰当表达出JAN在不同阶段的变化。对JAN，成年扮演者撒苏克的评价同钟丽缇相近：“值得怜悯的角色。他看起来正常，表面下却隐藏着一个病态的心理。整个童年都被迫生活在极端压力下使他无法成为正常的成年人。任何一生都在目睹性行为的孩子都没法成为正常的成年人。”
如果看过《安娜与国王》，对里面的泰国女子和儿童应该有比较深的印象，因为他们都非常美丽。这里也一样。只是美丽的人们却只有痛苦复杂甚至扭曲的生活与情感，在类似中国封建家庭的院落中各种性情的女人在与男人、其他女性以及同自己的关系中体会到生命深处的爱欲与挣扎。对于泰国的女演员，出演这样大胆的影片也是第一遭。同钟丽缇一起演出同性恋场面的帕塔拉瓦就心里十分没底，也很羞涩，但是她们的表演和气质很动人。
性，虐待，乱伦，复仇。人们不会轻易谈论，但确实每天在发生，或至少存在的范围比一般人的想象更广。而身处其中的人们的感受，没有人知道。尤其是孩子。这是怎么样的一种伤害？每个民族每种文化都会有自己的解读与对策，在正常的生活中过日子的人们不会知道怎么体会他们，但至少可以睁开眼睛，看见自己不了解的另一种生存；在糜烂或激情中看见人的痛苦。因为我们每个人意识深处都有着相似的情感和恐惧。在张嘴评论之前，在本能蠢动之后，想一想。
很早以前我们就厌倦弗洛伊德了，可是他还是时时跳出来在你耳旁说：瞧，没错吧？
是的。我们都知道了，童年的经历如何影响着一个人的一生，精神的创痛如何阻止一个人过正常的生活。然而他没有告诉我们，那种残忍和伤害，愤怒和痛苦是怎么化到人的血液里引着他成为自己最痛恨的一种人？一部电影用了那么大力气只是为了告诉我们早已知道的东西吗？
“我们早已知道”，我们真的了解吗？一句抽象的总结怎么能让人明白细微的、每时每刻割着人的那种疼？
痛苦这个词被滥用了，绝望也是。疼痛也是。然而很多时候词语的贫乏使我们一次又一次回到它们那里并且暗自惊异着原来这些感受真的存在。只是大多数时候作为旁观者，也很少有人清晰地知道什么；因为一个人的快乐是容易分享的，他的痛苦只有自己知道。即使导演和演员演给我们看了说给我们听了，总有些什么是不可能了解的，然而也是因为那些少的了解，故事才被一遍又一遍地讲述着。精美的画面底下是彼此伤害，共同毁灭。
然而不能责怪JAN。当火焰将自己的舌头卷到睡着的孩子身上，谁忍心责怪孩子玩火？被伤害的孩子回头再伤害别人和自己也是一天一天在发生的故事。泰国的树林里或者瑞典的冰雪下，都一样。
还有欲望。那是太强烈的一种情绪，强到有时候它变成了存在本身。谁能了解？惧怕火焰毁灭性的人往往也被它的热量吸引。谁会轻易相信那五光十色的花真的有毒？作为观众，我们没有什么可以做的了，只有现在还在一起时，在黑暗里抱紧身边那个人，因为平凡如你的生活，也并不安全。 | 本文版权为原作者与网易共同所有，未经授权，不得转载。 | 上一页
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