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关于《胭脂扣》

2001年10月12日06:33:30 网易报道 管双成

  <胭脂扣>始终是灰暗的。不仅是情绪,也是场景--或者后者是我自作多情罢--因为一直都不知道哪里会有公映,上海是这样一个最善于喜新弃旧的城市,重映的电影就是下堂妇,不管曾经有多么风光这时候也只能在角落里凄凄惶惶,错过了当日的绮丽,没有回首又见他这回事。如我这般的伪影迷又懒得每天翻报纸的中缝,于是只能借录影带。到头来还是不知道自己是不是曾经错过,但质量低劣毫无肌理可言的录影带却平空添出一份电影院里可能不会有的奇异感受--整个背景非常昏暗,可能是由于录制不佳的缘故,很多时候连镜头里的景物都看不清,只有梅艳芳灰暗的面孔忧忧郁郁,倒正切合了影片的气氛,让看的人也宛转低回柔肠百转。
  
  话又说回来,这样一部写女鬼寻夫的片子,倘若处处大放光明,未免也有点乱梦式的不伦。梅艳芳的造型本就冷艳中带几分凄厉,郁郁的侧影哪里适合在天光下见人?看这片子的时候我也一时大意,选在下午五点看到七点,两个小时里就见天一点点黑下来,末了只余了屏幕上荧荧的光,配合梅艳芳飘忽不定的眼神,沉冤未雪的情节,只看得痴了,直到放完后还完全想不到开灯。
  
  她是真爱他,然而“天下男子,十九薄幸”,最终是“谁知负心,恩爱成灰”。他要结婚,他再也过不下跑龙套的日子,他要得回他大少爷的富贵风流。她也应该看得清,初初相识时的调笑,他等着她的时候无聊得剥桔子,她问“剥给姐姐吃呢,还是妹妹吃?”,他答:“没姐姐,也没妹妹。”(只有你?),固然有“并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙”的风骨,但1934年醉生梦死的香港,和徽宗年间歌舞升平的开封府,毕竟已经时过境迁。他没有可能是风流天子,她亦不是李师师,能把皇帝从地道里来看她当作莫大的恩宠。她不甘心自己只是他买下的欢笑,她要他,全部。
  
  是,她不甘心。他为了她弃家出走,她作为一个女人是赢了,她打败了他那古板严厉的父亲,笑里藏刀的母亲,以及那个贤淑贞静的表妹。在舞台下相见那一场,她与陈太太对视的眼神,简直是把陈太太在家里接待她时句句话里暗藏的刺都还给了本人。她赢得这样漂亮,你教她怎么甘心面对他的背叛她的落空?怎么甘心在社会的压力下交出她已经到手的胜利?同样是深爱的男人,同样是留不住他的心,美狄亚选择了复仇,她烧死了他的新妇,杀掉了他的儿子。而如花亦走到没有退路,她唯一的办法是不让十二少有背叛的机会,换言之,要让他再没有选择的机会。
  
  她要他死。今生缘浅,便寄望于来世,本是国人的传统。
  
  结果,她死了,他没死。
  
  有两个情节和这段有点象。第一个,晚明东林党魁钱谦益,清军兵临城下时,爱妾柳如是劝他投水自尽全节,钱答:“池水冰冷,投不得。”决意降清。第二个,<海上花列传>里厢个周双玉,嫁不成朱淑人,要和他一起吞鸦片烟寻死,朱不肯喝,夹手夹脚灌下去,还是吐出来,药水送来后还抢先喝,生怕没吐干净。
  
  一式一样的情节,风尘女反而比男人还刚烈,说死就死眉头也不带皱一下的。而男人……男人??
  
  难怪十二少最后还是娶了淑娴,“贤淑”、“娴静”,才是温柔顺从的少奶奶应有的品质。“如花美貌”却只是皮相,到头来终是一场空。也难怪伊阿宋不要美狄亚,那么强悍的女子,是会让男人感到害怕的吧?如花的孤傲,落得一样的下场。
  
  做了鬼的她,一样的骄傲。她口口声声只想知道事情的真相,只想知道十二少最后去了哪儿。她以为,他也死了,只是没找到她。她没想到,他不肯死。过了五十三年,他还活着,尽管活得一身落魄,却还好死不如赖活。
  
  她本不是来寻仇的,大失望之后却也是平静。是,他负心,又怎么样呢?难道鬼还与人争?还是那么一个风烛残年潦倒不堪的老人?交还那盒胭脂,也是交出了对爱情的幻想罢。风尘女子最怕的是自欺欺人的爱情,杜十娘以生命为代价,同行姐妹却还不省,争先恐后往火坑里跳,难道还真能人人都是玉堂春?
  
  还是走吧。走了,也罢。而当年“柳絮生涯我误卿”的似吟似唱,不知道什么时候,才会从岁月的那头悠悠传回来?

转载自西祠胡同“北纬二十度”

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