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泰然的感官世界

2001年10月15日09:19:34 南方日报 城市画报 颜峻

  泰然是成都重金属乐队“修罗”的主唱。去年,他通过《我爱摇滚乐》杂志的so rock!厂牌发表了第一张个人专辑《虚幻》;今年,各地的音像店里出现了它的盗版,换句话说,泰然得到了市场的承认。众所周知,中国的音像市场是盗版商说了算的。

  《我爱摇滚乐》是原《通俗歌曲》的编辑创办的一本有声杂志,印刷品部分是随CD、磁带赠送的非卖品。在现实的石头面前,精神的蛋总是能想出各种奇怪的办法。

  so rock去年和成都音像出版社合作,发表了3张专辑,除了泰然,还有异端的《赞美诗》和陈尸的《狴犴之声》。坦白地说,这3张专辑都不是非常理想,在成熟度和个性方面都有所欠缺,尤其是后面这两张,不但才华严重亏损,技术和经验方面也远远跟不上他们对强烈的风格意识。

  之所以把泰然挑出来,是因为他的聪明和准确。很多人喜欢黑暗、暴力和带有异教思想的音乐,我不能肯定那是因为信仰、美学,还是青春期什么的,但至少泰然被划分到这里面是有点可疑的。我不觉得《虚幻》是一张传达黑暗气息,让人在绝望和悲剧哲学中获得治疗的专辑,尽管里面有大量嚎叫、哭喊、兽吼和宏大悲壮的合成器背景,尽管主题经常在死亡、毁灭和幻想中游荡,但我还是宁肯把它当作一个感官的世界,而不是一次精神的探险。

  泰然和很多城市长大的摇滚青年一样,对死亡、黑暗所体现出来的美学,或生活态度相当着迷;进一步地,我们发现,泰然的音乐,以工业金属的整齐的轰鸣为核心,加上流畅的进行,和叙事性的前奏、尾声,以及对科学幻想/神秘文学的再现,也充分地表达出一种形式美,一种感官的品味和满足;最后,即便没有CD附送的曲目,修罗乐队的《沙罗曼蛇》,我们也知道,飞行、射击、打斗类电子游戏,和科幻、恐怖电影对泰然们是多么重要。我也一样。感官的美、形式的至高无上的和谐、刺激中暴露出来的古典气息、对文明的病态后果的夸张的沉迷、类型音乐、类型电影、类型幻想、机械社会中的高傲的归属感、对一切形式感的敏锐嗅觉、游戏、一本正经的仪式化的装扮和举止、巨大的震撼、巨大的形式……我知道这是怎么回事,不是与社会对抗,而是一种儿童般的虚幻的游戏,社会越是平庸,工业摇滚和幻想题材就越发达。

  
  我们还不够平庸,我们只是压抑。所以我们还只有泰然。泰然是流畅的,也是简化的,工业摇滚那丰满、充满压迫感的和声荡然无存,但是泰然精确地安置了细节,例如鼓击的弹性、节奏的调整,他尤其安排出闪亮的吉他高音,在专辑的多数地方都起到醒脑提神的功效。泰然的单调出现在吉他上,来回来去就那么几种“吭哧”,而吉他和鼓的关系更没有贴近、出彩,况且他的速度和节奏的变化也的确不够有趣。想想工业摇滚的顶梁柱,九寸丁乐队的Trenz Raznor,清晰丰富的层次、多变而开阔的感情已经被后人抛弃了,什么曼森,什么战车,只剩下猛男和妖人,只剩下感官。我不知道泰然是不是也会受到这感官退化的影响。

  但我的直觉说不。泰然的细腻保证了《火星大教堂》、《精神病和巨人症》这类作品中,精美的感觉超过了表面上的爽,如果他有什么问题,那一定是眼界和技术,而不是被MTV爆炒出来的恶习。毕竟,感官的音乐有一个高贵的传统,它的装饰性、它的色彩和气氛、它所呼唤的审美能力,都需要《虚幻》这样的胚子来打造。“拥抱美好时代/无法阻止悲哀/每个夜晚到来/everybody wanna cry!”有这样的真实的悲哀,泰然就不会陷于无聊。

  所以我还是又一次开始了听,像流水一样让虚幻的美经过。泰然的性格让他偏离了工业摇滚的莽撞凶悍,而利用了更脆弱一些的电子的音色,有时候还空旷起来,这性格适合的,正是并不经常出现的微观、飞扬、清醒的感官的世界。
  

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