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《顺流逆流》原声碟评

2001年10月15日13:50:15 网易报道 陈一夫

  看完此电影时让我连想到同样是非好莱坞导演:卢贝松拍摄制作的杀手电影《Leon》,让我强烈感受到两者的差距!尤其在人物的刻画及剧情的编排上,徐大导未能掌握其应有的逻辑与明确的交代;而在电影原声带上,行销策略上可说是在卖“伍佰”这个品牌。

  《我的名字》与《杀手骊歌》延续着《浪人情歌》式的氛围与基调,我相信这对于死忠的伍佰迷而言,是个非收藏不可的大碟;其中《杀手骊歌》颇能抓住伍佰在影片中内心的冲突与无奈。

  另外,第三首的《暴风小国》用了许多非逻辑的环境声响元素,而且各片段相互穿梭重叠,有直逼好莱坞的野心与雏型;但我认为在起承转合的安排与设计上,欠缺了能挑动共鸣的原始动力,感觉上重复的片段太多,可说是失控的简约主义。注重于单纯场景氛围的营造,而没有戏剧张力的内心反射,而且在混音处理上,有些许的保守,听不大出在空间定位与音色乐句间的大胆反差,无法造成听音乐想象剧情的超时空魔力:这实在是相当可惜之处。

  专辑中收录了许多段电影之中对白的片段,是一个不错的概念也是个卖点,让我联想到电影《远离赌城》原声带当中也是用了同样的手法:收录了伊丽莎白与尼可拉斯凯吉的对话,也相当有感觉--马上将电影中那一刻的氛围与歌曲作了连贯,有催化剂的作用。

  在第七首的《Cockoach City Drive》是电影声音片段sampling(取样)剪接处理,片断式主义多于音乐性的乐句存在,有点像是在死前一刻或睡梦中的不规则重播,是符号的连接,有着工业噪音的狂野气息,是整张专辑中,我比较欣赏的一首。

  国外在制作电影时:无论是导演或是剪接师,都会将音乐/音效之节奏与喘息空间考虑进去,而不会在影像之表现上作得太满,我想这是影像工作者应该深度思考的问题,或许音乐/音效创作者就能有多一点的创意空间吧!

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