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那个叉着腿的凶暴男人

2001年10月15日19:05:46 网易报道 透明错觉

  那个男人从桥上走来,--我是说,他以罗圈腿加外八字的步伐,左摇右晃的从桥上走来。周围的景物不停的变化,然而这个人很有个性的走路姿势却始终不变--有个性的意思是说,若你身边有人这么走路的话,定会被众人批评为极其丑陋。从来没见过哪部电影里有人是这么走路的。不过这个男人脸上毫无表情,我想他才不会在乎你说他走路的姿势怎么样呢。如果遇上他心情不好,他大概会反问你,“那又怎样?”然后就是一拳打过来。

  --在我的记忆中,以走路的方式向别人宣告“别惹我”的人物,还有一个叫傅红雪。关于他的走路姿势,来自于古龙多次用语言的重复,故此一直存在于我的想象之中,是跛腿而歪斜,然而缓慢沉稳。谁要是因此瞧不起他,他的刀已经闪进了你的身体某处。然而两相比较,我会说还是北野武的姿势够男人一些,更大大咧咧,更丑和凶暴。

  他这么个样子走了很长一段路程,我几乎以为他会一直这么走完整部电影。随后天色将黑,他看到一个流浪汉一脸馋相的捧着一碗方便面,大张着嘴。再下一个场面,流浪汉的泡面被飞来的足球打倒了。一帮孩子围着他肆意欺凌,直到这个可怜的人失去了知觉。北野武把所有的一切看在眼里,却不动声色,也不去阻止。--我一直觉得北野武袖手旁观的原因,根本是觉得流浪汉该挨这顿打,因为他是弱者。弱者受辱,天经地义。--他随后跟着其中一个少年回了家。他闯进他的房间,把他揍得一把鼻涕一把泪才算数。--这时候弱者的角色转变为少年,少年对于他的暴力是毫无还手之力的。从这种角度理解的话,北野武不择手段追求“正义”的特点会更令人记忆深刻。

  下面又是一段走路的镜头。这时再看他的走路姿势会发现,北野武已经把走路变为一种语言,明白无误的表达出强横凶悍的信息。而所谓“北野武”的暴力风格,也从这简单的走路里透露了端倪。不管暴力是多么的突如其来--无论是后来他洗手间审问对手,结结实实的扇了对方几十个巴掌;还是汽车追逐逃犯后堵在死角用棒球棍狠命的砸--观众也多多少少有了些心理准备:这是一个不要命的人,他什么事都干得出来。

  --在凶暴男之前有一部电影《夜叉》(高仓健主演),北野武还叫做Beat武的时候,他演一个混子,要跟人拼命,举着菜刀叉着腿跑将出来。他叉腿的角度完全是“O”型,虽然是个出场不到5分钟的小角色,给人的印象却非常清晰。后来在《战场上的快乐圣诞》(导演大岛渚,主演为坂本龙一、大卫鲍维)中他扮演军曹,那是一个典型“小日本”的军曹形象,还是靠一副罗圈腿,大大抢了两位“貌美如花”正牌男主角的光华。

  电影还在继续,随后的每一次暴力发生前,北野武都从我面前叉着腿走过来,在暴力终结后,又是他叉着腿走过去。我看见他面无表情,几乎是纹风不动,可对手愣是惨叫着倒在他面前,那么的凌厉,简洁和残忍。毫无遮掩,毫无修饰,没有动作片英雄潇洒的姿势,没有夸大渲染的效果。暴力平静得好像他的走路方式,也惨烈不讲道理得象他的走路方式。

  暴力施行到最后,总得有个了断。他扯过好不容易救出来的妹妹的脖子,一枪穿过了她的头--她是弱者,弱者的下场都是这样--然后他又走了两步,歪歪扭扭,传来另一声枪响,他横七竖八的倒下,死了。--这个暴力的男人,终于被暴力结果。

  可到底为什么电影里要用这么多的走路镜头呢?作为导演的北野武面无表情的接受采访说,“片长不够,为了拖够时间,所以不如多拍点走路。”

透明错觉


本文转载自“后窗看电影”

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