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运动的视域：我看《苏州河》 2001年10月16日19:27:36 网易报道 Cube
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| “运动的视域”之评介文章： |
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我看《苏州河》 |
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Cube
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《苏州河》一开场就用动荡不安的镜头为我们展开了一幅灰暗阴沉的画卷：这景观没有给我们带来对于江南水乡的诗情画意的唯美想象，也丝毫不能让我们感觉到它所依傍的那个现代都市光怪陆离的后工业气息。我们所看到的莫若说是一幅社会底层的图景，从那肮脏浑浊的河水到船夫麻木得近乎空洞的眼神，都令人无法与一个欣欣向荣的现代文明联系起来。
长达3分钟的引子反反复复不厌其烦地用摄影机扫视着这芜杂黯然的生活场景，几乎就要让人以为这是一部描述底层生活的新现实主义电影。然而干涩单调的画外音所表现出来的对这景象的冷漠和距离感，分明是导演下意识地与画面中展现的这个圈层划清界限。那声音中所流露出的自怜自艾式的虚无向我们泄露了这仍然是一次城市边缘青年焦灼不安的呢喃独语。声音与画面的对位从一开始就奠定了影片的基调：一股强烈的迷惘与分裂。整部影片被包裹在一种情绪化的迷惘氛围中，呈现为一个分裂的文本。
影片建立了一个套层式的结构，两组对应人物：牡丹/美美，马达/“我”互相纠缠，使两个文本错综地联系在一起。牡丹和马达的爱情是故事中的故事，即虚拟中的虚拟，全然是一个美妙的童话。这个童话展示的是一种通俗剧的经典叙事。牡丹决绝的一跳给这个颇显俗套的故事带上了眩目的光环，而得到了在理想化爱情传奇中必然要导向的升华。具有反讽意味的是，这具有古典悲剧色彩的一幕被置于一座充满现代工业气味的钢铁拉索桥上，冰冷机械的建筑物所指称的物质化、理性的消费社会与牡丹不顾一切捍卫爱情纯洁性的行为之间构 成了某种冲突，只有高速摄影才增添了几分抒情色彩。这种飞蛾扑火式的古老爱情观在那样一种冷漠的环境中凸现出的不协调确认了故事的童话性。
但是导演并未就此封闭起这一层叙事，随着马达的执著寻找，童话被延续到现实中。于是马达对那份纯情无法磨灭的铭记，在现在时中对一个过去时的生命不懈地追寻，将童话的浪漫推向了另一个高度。而他贯穿了大半部影片的“寻找”更是又一次强调了边缘青年特有的生存状态和群落语言，成就了第六代电影中的标准人物形象。这种在大都市的穷街陋巷中无边无际的漫游和漂泊，最直观地展露出这一代人在喧哗与骚动中痛切感受到的惶惑、迷茫、无所依归的生命体验。这是一种海德格尔所言的“无家可归”状态，但他们那“在路上”式的困惑并不如垮掉的一代般完全被颓废和绝望所填满，它还存留有希望，哪怕是如此的虚幻。这种希望是对牡丹所表征的理想的追求，是企图找回错失的爱的努力，这一不灭的信念支撑起马达堂吉柯德式的行为，并维系了他的生命在尘世中的踟躇。当他找到牡丹时童话终于完成，而此时他们的死也是必然的，这是现实对入侵其中的两个童话人物惩戒式的否定。 |
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