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我知道,自杀是一宗大罪。可是，不快乐也是一宗罪啊。＿巴迪
妖当然尝过樱桃的滋味。
五年前，四川理县。
初夏的阳光沐浴大山脚下一群饥渴的陌生人，猎猎的山风领引他们到那个栽满樱桃树的羌寨。清溪顺着大路淌流，路边，满树樱桃。我发誓，那是屹今为止在我走过一段长路后最惬意的休憩。山泉濯面，轻风入怀，村口坐着绣花的女子，一条老狗横卧路中，阳光将樱桃树影雕刻于碎石墙上，口中的樱桃，把快意的酸涩雕刻在妖的心中.
一切恍如梦境，一切恍如倒映。
这部有着迷人名字的电影在开场后前25分钟里,一度让我感到枯坐难忍。如同那个中年人沮丧的表情，尘土飞扬的崎岖山路上,在一辆破旧的吉普车中,空气显得那样的沉闷。也许,人生的历程大抵如此:不知目的地迂回前行, 窗外,除了黄土也再没有什么好风景。单调与压抑注定了绝望。在公路每一个危险的拐角，我都会希望那辆吉普车一泻直下,结束这行尸走肉般的人生。
电影究竟能有什么功用?是导演的自娱娱人,还是赚得观者的一掬眼泪?但我以为,好的电影应该只是一个表达的工具：人们可以通过它看到创造者的灵魂。然而可笑的是,在有点不知所云地看完了这部被称为大师经典之作,并且静默了一晚之后,我看到了自己的灵魂。
“明天早上6点你来这里，叫三声巴迪先生， 如果我回答，就拉我出来。 如果我没有回答，就把我埋掉--拿钱走人”也许有一天,不,曾经有一天,我也这样厌倦这狭隘憋闷的人生,怀着绝望寻找那个肯把我埋在樱桃树下的人。
巴迪没有在片中陈述他自杀的理由，导演对他的一切包括他居住的屋子也仅仅是隔着窗帘拍到灯光与人影。这让巴迪更加容易成为一个符号，一个苦恼生命的符号。而与他对话的所有的人也自然而然地成为另一些符号。所以，这部影片更象是一则寓言。一个关于生与死，快乐与不快乐的哲学小品。
孩子、青年、老者；军人、学生、教师；阿富汗人、库德人、土耳其人。。。。。。你可以从年龄，职业，国度种种不同的尺寸来解读巴迪所遇到的每一个人。他们陌生，有欲望，但又与巴迪有着某种神秘的联系。那些看似漫不经心的目光实际是在跟从命运的挑选。与其说巴迪在寻死不如说他内心已死,不过是要找一个收尸的见证。在这个业已枯稿的内心之中，谁将会在他生命的终结处一施“援手”？
自杀，真主的教义里意味着大罪，但那个叫做阿巴斯·基亚罗斯塔米的伊朗导演心中，却一遍又一遍地探寻着这些来自灵魂最深处的呓语。单调的颜色，单调的场景，单调的表演方式——全片几乎都是在狭小空间中的对白，甚至还有男主角巴迪那一副死鱼般倦怠的表情，把人们从五光十色的世界中剥离出来。这是一个危险的举动——没有声色的电影会让惯看秋月春风的眼睛失去耐性；而这又是一个异常高明的举动——人生本就如此单调乏味，只有在单纯的空间里，人们才能以老僧入定的姿态倾听自己内心的声音。
博物馆的工作人员巴吉利在什么时候坐上车的，这是三个与巴迪同行的人中唯一没有交待的，同样，他也是三个人中唯一一个愿意帮助巴迪完成自杀之举的人。在哪个狭小的车里，这个可爱的老人不动声色地开始了他的布道：“三十年前我也打算自杀，在一个黑夜，离开妻子， 在一棵樱桃树下，天很黑，我抛了一遍又一遍都挂不上绳子， 只好爬上树去，挂好绳子后手指触到柔软的樱桃， 我尝了一颗，真甜啊---我禁不住吃了一颗又一颗，正在这时，太阳出来了。。。“ 随着老人的指引,我们发现,那辆破旧的吉普车驶过之处间或有了绿树，有了小鸟的鸣唱。与片子开始时相反，远离人群的巴迪被不经意地带回了人群。他在不知不觉中融入了这个鸟语树绿的世界。他突地萌发出一种奇怪的念头，他急冲冲地找到老人：“明天你去的时候带两块石头砸我， 也许我还没有死。。。。。别忘了摇一摇我呀，也许我只是睡着了。。。。”
是夜，巴迪果然去了那棵树下。在德黑兰高原干燥的夜里，有电闪雷鸣的雨，巴迪躺在那个自掘的坑中终于露出了安详的表情。足足有一分钟的漆黑如死一样窒息着我。也许，这就是死亡的滋味。没有单调没有疲倦，只有黑暗。漫漫长夜。
新的一天在士兵们晨训的口号声中重新开启，原本荒芜枯黄的山峦突然是满眼的青葱，那枯树也重又吐绿，扮演巴迪的演员若无其事地抽着卷烟，导演与摄象走入镜头。。。。。这一切似乎想要说明这是一出戏，关于巴迪的生死抉择，基亚罗斯塔米导演把答案留在了每一个观者的心中。
生与死，快乐与不快乐，苟活的人通常要用一生甚至更长的时间来探寻其中的秘密。或许在人生最精疲力尽的时刻，隔开生与死的，就是那颗或酸或甜的樱桃。它能唤醒麻木的触须,告诉人们活着的滋味.
片名：樱桃的滋味
片长：Taste of Cherry 彩色故事片 95 分钟
出品：法国Ciby2000影片公司。伊法合拍
出品年代：1997年
主演：胡马云·帕瓦尔 阿赫多尔·侯赛因·巴吉利
荣誉： 获1997年第五十届戛纳国际电影节金棕榈大奖。
伊朗电影导演阿巴斯·基亚罗斯坦米赢得了巨大的声舆，该影片在当年的戛纳电影节获得金棕榈大奖，阿巴斯成为伊朗第一位获此殊荣的导演。
阔嘴小妖
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