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周黎明影评：《训练日》(二) 2001年10月18日15:16:47 网易报道 周黎明
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 如果有人谴责该片善恶不分，那只能表示影片在人物塑造方面跨出了关键性的一步。哈里斯知道自己从不按章办事，但他并没有把自己看成一个坏人，当他陈述自己的逻辑时，不仅没有动作片恶棍惯有的阴笑，反而充满了真诚的信念。当然，编导还是把他归在“坏人”之列，并为此安置了一个“好人杀人有规矩，坏人死于坏人手”的牵强结局，以符合好莱坞的电影道德标准。但不可否认，影片的成功在于塑造了一个风格略有夸张、道德标准模糊不清的警察形象。如果我们删除哈里斯严重违法的情节，强化那些“擦边球”的行为，那么这个人物的可信度会更高，影片的写实性也会加强。不过，那将会变成另一部风格迥异的影片。
丹泽尔·华盛顿一向以很“正”的形象出现，他就像是国内早年的帅哥明星王心刚，演正派好人划地为牢，长处变成了局限。第一代黑人影星西德尼·波蒂埃（Sidney Poitier）也有这样的问题，但华盛顿近年来明显在探索新的戏路，不断突破自己。这个角色巧妙地利用了他以往的“正”，使人觉得邪中有正，丰富了人物的层次感。他的造型像是一个黑人版的大毒枭，带着巨大的十字架白金项链，开着招摇的蒙地卡罗牌车，他对街头黑人语言把握得很地道，但又比一般人的口语稍微高一个档次。他创造了一个坏得令人着迷、令人向往的魅力人物，一个玩弄法律于股掌之中的马基雅维里式执法者。尤其是最后的那一大段独白，简直就是专为他再度冲刺奥斯卡最佳男主角所设计的云梯。（影迷们，现在知道明星为什么争着“自毁”形象、扮演反角了吧？）
伊桑·霍克扮演的菜鸟也很称职，他是一个银幕上必不可少的理想主义者，但他的犹豫和摇摆却非常真实。当“师傅”指给他两条路，一条是接受培训，当一个升职快、地位高的便衣，另一条是当普通警察，给超速或酒后驾驶人开罚单（即香港警匪片中常说的“罚你去指挥交通”），他还是乖乖地选择了后者。他的惊讶和转变无法全靠台词（谁敢动不动找师傅的差错？），而是靠眼神。常见的警察搭档中，新手只能当老牛的嫩草，表现一些善良而冲动的行为（如《七宗罪》），但此处的杰克是个不折不扣的二传手，不仅有效地衬托了华盛顿的表演，而且也暗示了哈里斯这个人物刚出道的岁月。
在这个以枪战为卖点的年代，以人物塑造为基础的警察片要比好警察还稀有和珍贵，1958年的《一抹邪恶》（A Touch of Evil）中，影坛奇才奥森·威尔斯曾执导和扮演过这样一个角色。当然，我绝对没有把安东尼·福库跟伟大的威尔斯相提并论的意思，但回想起福库的处女作《替身杀手》（周润发进军好莱坞的第一炮）没有显露一丝才华，如今的《训练日》堪称长足的进步。《训练日》的骨架并没有什么新意，它的成就在于“肉”，即人物塑造和表演（影片的配角选择及视觉效果也别有匠心），尽管结尾又回到警匪片的老路，但总体上比一般警匪片高了一筹。(zhouliming@hotmail.com) |
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