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亡命路上的罗密欧与茱丽叶

2001年10月22日17:26:14 网易报道 丁丁

亡命路上的罗密欧与茱丽叶
--《邦妮和克莱德》 Bonnie and Clyde
1967年美国哈蒂瑞--黑勒影片公司出品
编剧:大卫·纽曼、罗伯特·本顿
导演:阿瑟·潘
主演:沃伦·比蒂(饰克莱德·巴罗)
   费·唐娜薇(饰邦妮·帕克)
   吉恩·哈克曼·(饰布克·巴罗)


  一直找不到这部传说中非看不可的片子,各种电影评论却又不时提及,把它称作新好莱坞的早期代表作,导演阿瑟·潘则被贯以“后古典好莱坞导演”和“新好莱坞导演”的双重美誉。据说剧本原本是为法国新浪潮名将特吕弗而写,创作时很大程度上受到《射杀钢琴师》、《朱尔与吉姆》的影响,因而带有新浪潮的叙事风格。这使得我心里更为它蒙上了一层神秘而动人的面纱,直至外教从加拿大买来DVD,才算一睹了邦妮和克莱德的真容。

  故事大家都很熟悉,取材于美国三十年代早期令南部各州惶惶不安的巴罗匪帮的历史事实。刚出狱的强盗克莱德在偷车时被车主的女儿邦妮看到,她非但没有抓他,反而随他驾车离去,做了一对雌雄大盗。两人一路抢劫银行,必要时也杀人放火,既是为了钞票也是为了刺激和成就感。尤其对于没有性能力的克莱德,这一举动无疑成了宣泄他全部男性力量的体现。

  他们知道自己是要死的,可能是下星期、下个月、或者明天早晨。于是这对恋人更加肆无忌惮地驰骋在西南部广袤而贫瘠的土地上,一刻都不愿停息,直到生命的最后一秒钟。

  那天早上邦妮穿一件干净的白色长裙,和克莱德兴高采烈地到镇上买东西,如同任何一对甜蜜的爱侣。回来的路上,空旷的乡间公路廖无人迹。告密者正在路边佯装修车,克莱德毫无所觉地停下车帮忙。突然,一辆黑色的汽车迎面开了过来,空气里有一种凝重的味道。克莱德和坐在车里的邦妮对望了一眼,两人似乎都预感到了什么。克莱德向邦妮跑去,那与其说是想抄家伙自卫,不如说是想和爱人死在一起。

  枪声大作。

  摄影机有意摇慢了这个镜头。他们身中数枪,连哼都没来得及哼一声就此死去,一个斜靠在汽车座位上,一个趴在车门外。邦妮的金发盖在脸上,白裙染满了鲜血,有一种说不出的妩媚和恐怖。

  今天看来,片子有一点老旧,表演也略显做作,并没有想象中的好看,但也只有看过之后你才能明白它在美国影史上的重要地位。就像《了不起的盖茨比》之于美国文学史一样,《邦妮和克莱德》也表现了扭曲状态下的美国梦以及梦的破灭。冷清的市镇,无趣的人们,从影片的背景中我们能清晰地感受到三十年代整个美国那一片萧条、百无聊赖的社会气氛。资料中记载,现实中作为原型的邦妮和克莱德都从小忍受贫穷而又乏味的生活,邦妮甚至年仅十六岁就曾嫁人,经历了痛苦的婚姻。他们两人自觉选择了强盗生活,就是要不顾一切地冲破物质上的贫穷和精神上的空虚。很难忘记影片第一个镜头里邦妮那张猩红、肉感的嘴唇,充满了欲望和欲望之不能满足。于是当她遇到克莱德,两人内心的欲望相互碰撞,一触即发。

  不少人喜欢拿奥利佛·斯通《天生杀人狂》与本片做类比,然而,两部影片最根本的底色是截然不同的。《天生杀人狂》着力渲染甚至神话了杀人的快感和酷感,嘲弄了媒体的虚伪,最后给了米基和梅乐莉一个童话似的结局;而《邦妮和克莱德》则让观众清楚地看到这对情侣孩子气的不成熟,他们对名利贪婪的向往,以及自我毁灭的不可避免。

  朋友曾说看完《天生杀人狂》激动得真想去杀人,因为那是导演刻意的做秀。那么看完《邦妮和克莱德》呢?我只感到无限的疲倦和痛楚。所以,宁愿把克莱德和邦妮归入罗密欧与茱丽叶式的故事,不论形式如何,那终究都是真诚而悲惨的爱与死。

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