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事先设定的痴缠眷恋

2001年10月31日13:51:47 网易报道 wonderC

  终于看到了新闻多多的《游园惊梦》,虽是枪版,依然能感觉到杨凡影像中扑面而来的脂粉香气。只不过《游园》版杜丽娘身上的香囊不知是否放入樟木箱里时日太久,居然有股腐败气息透出,而且宫泽理惠美则美矣,近观时却见伊人手中绣帕已遭时光侵蚀,风干成了薄絮。

  如果同拿烟云旧梦作比,《胭脂扣》、《霸王别姬》就要远比《游园》高明许多,就连一股乡气的《摇到外婆桥》都要比《游园》戏剧感强烈太多。《游园》不仅情节设置明显受这类影片影响,就连预设观众都与前人相同,——这明显是一部针对西方观众,事先设定好的“中国美梦”。

  杨凡除了爱做不太成功的导演外,他的另一个身份比较体面:杨是世界级摄影家,经常为Vogue、Bazzar等一流时尚刊物服务。而且,如果我们有心情细究杨凡叫得上名字的作品,例如《玫瑰的故事》、《美少年之恋》、《游园惊梦》等,就会发现一些很有意思的细节,这些影片中都会出现片中人物被人,或自行拍照/摄的镜头。实际上,这些细节也是杨凡下意识将摄影师视角带入影片的体现。

  所以杨凡的影片有一个天生且无法剔除的致命缺憾:他的影像固然美轮美奂、匠心独具,但是画面堆砌到一起却和故事主线不甚贴切。因为别的导演都是根据剧本构思场景,杨凡却跟大家相反,先有构图、镜头然后组合出情节。杨凡看来戏剧理论不甚过关,他不知道推动戏剧冲突的唯一动力应该是人物性格,而不是摄影机后面的导演。

  如果杨凡肯换个利落而且强硬的剪辑师,最后效果可能会好很多。不过很显然,杨凡不肯,麻烦的是他名气和脾气都不小,看来杨凡的电影只有继续二流下去了。

  当然以上说法是针对他整体导演成果而言,如果单拿出来对着《游园》和《美少年》就会有点委屈,毕竟《游园》已经事先点明了这是场旧梦,本来就不需要太强的逻辑主线,观众只要看着王祖贤和宫泽、吴彦祖痴缠眷恋就已经很有点熏然了。

  从某种程度上讲,《游园》和《美少年》可以互为镜像,透过性别、时空的镜子互相对视彼此。因为两片不但都涉及同性恋题材,而且人物、时代设置上刚好一女一男、一旧一新,别听杨导受采访时说什么“不一定是同性恋”的哩格愣,观众有眼睛鼻子嘴巴,自己会判断。

  如果我没记错,关锦鹏、白先勇和杨凡好像都是同样的性倾向。所以《胭脂扣》、《玉卿嫂》和《游园惊梦》里的女角,从直觉上好象更为接近女性本质。由于艺术界长期受男性把持,戏剧、电影等艺术形式中长期将女性物化为性别符号,关、白、杨三人手中描绘出的简单波线图就成了其他艺术界男性永远无法企及的部分。

  杨凡为强调王同宫泽间关系,将吴彦祖、二管家的戏分拼命压缩,这是《游园》的第二个缺憾。其实王和吴的两场激情戏灵感四射,不断有麝香气扑鼻,如果能将两个男角的故事拉长,我想电影本身会更加出色。至于杨凡会不会因此被贯上色情导演的称号,王祖贤能不能接受这样的极限,嘿嘿,这就不是我要考虑的问题啦,让电检处头疼就好了。

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