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五年写一首歌 听黄舒骏《改变1995》

2001年11月05日13:23:45 北京青年报 张学琴

  如果你不熟悉这个音乐人,你一定得听这首《改变1995》试听。这是他5年前开始创作,至今才写完的一首歌。

  你走之后没几天/邓丽君也跟我们说再见/张爱玲在秋天度过了她最后一夜/英国少了一位黛安娜王妃 /你最心爱的吉他现在住在我的房间/我最想写的那一首歌至今还没出现/Eagles在东京开了复出又告别的演唱会/我在巨蛋帮你听了desperado满脸都是泪/歌坛出了一个张惠妹/王菲变王靖雯又变回王菲/张国荣终于开心地承认他是个gay/老外告诉我台湾的女孩舒淇最美/Santana莫名其妙又红了一遍/Madonna还是我们呼风唤雨的娜姐/Paul Simon的脸苍老得令人心碎/Prince宣布他这辈子再也不做音乐/世界不断的改变改变/我的心思却不愿离开从前/时间不停的走远走远/我的记忆却停在/却停在那1995年……(歌词节选)

  灵感来自睡眠

  黄舒骏从小就有当伟人的梦想,从小学到大学得过无数奖杯,他有六七年的小提琴功底和一直出类拔萃的学习成绩,直到上大学二年级他还想当学生领袖。这种出色造就了他做事时近乎偏执的投入与完美要求。接着,几乎一夜之间,成长告诉他音乐才是最爱,于是他开始写歌,放弃了过去拥有的一切。

  听的是“英式”、“爱尔兰”、“U2”和“平克”,头脑中却很清醒自己应该选择什么方式。每一首歌的创作都是“无限期作业”,不管时下流行什么,不管台前什么人在旋转,他写的就是自己对外界的观察和思考。用词是轻松的黑色幽默,音乐是多年积累吸收后一点一点再流淌出来的清泉。

  他说自己创作的灵感是“睡来的”,当进入睡眠状态灵感就会绕在周围,他常常会被朦胧中几个音符“震醒”一跃而起伏案疾书。他喜欢一个人的状态创作,彻底得连一只猫都不能在旁边。用他的话说,“创作是一个人的事,我旁边不能有人,甚至不能有任何活物。”他也曾气跑了乖乖装哑的女孩子,但是一写起来什么都不重要了,一切嘈杂都是最大的影响。

  物质在他这里完全与艺术无关,自己的风格是完全固定的。不会在任何流行风潮中迷路。来约歌的人都知道他这个脾气,上来都“很配合”地要他写一首“他的歌”来唱。如果跟上时髦成名的几率就大,一首歌也就容易很快“流行”。但是他想的是“三年后、十年后”别人会不会记得某年某月前的某一首歌。

  他自信至少多年后人们一回忆还会记得《改变1995》这首歌。当你不被流行左右,你就将成为另一种经典,经得起琢磨,经得起岁月。“创作就是精神呕吐。”这是他对自己的总结。当所有的思考感悟沉淀到一定厚度,在睡梦中、恍惚中,触到心里的痛处,就非“吐”不可。“吐”完了就解决了心中积压的激情,到达了生命中新的车站。

  情歌不是随便唱的

  他的四张专辑全是自己包办词曲唱,而每张专辑中的情歌里都会有不同风格的“可爱女人”。他用自己的歌词回味着她们不同的美丽,揣摩她们在爱情中的复杂的小心绪,简直比“女人还了解女人”。原来他最善于观察和琢磨别人的心理,当女孩子坐在旁边时他常常窃想人家心里的秘密感受,而且十拿九稳。他并不是“花心大少”,而是善于一个人独自在家里幻想消化朋友们的生活,把自己设计成任何角色在故事中感受,于是笔下有了各种女人和各种情事中的轻松、思考与黑色幽默。

  音乐是抽象的,随意信手拈来似的轻松调子中有琢磨了很久的对爱情、对女性、对两性矛盾与关怀的审视与思考;歌词是浓缩精练的,他想得很透所以那情歌绝不是“随便唱唱就完了的”。初恋的、单恋的、多角恋的都应该去看看歌词,寂寞的、失恋的、热恋的痴男怨女们都应该去听听他的歌,你就会忽然发现原来大家全都陷入“爱的迷阵”中找不到方向。

  他眼中最完美的女人是“美丽+善良、聪明+简单、深情+倔强”的复合体,每一组都是最难以并存的矛盾。或许这样有“完美矛盾”的女人世间太少,正好可以让他永远保持在创作中寻找梦想的状态。

  唱片越卖越少,歌越写越少

  “唱片越卖越少”是他歌中的一句感叹。一是叹惜有才的创作人“江郎才尽”。二是叹惜越来越丰富的娱乐形式让人们有了除音乐之外的更多选择。再就是受盗版冲击的影响。他说现在台湾也陷入了同样的低谷,但是所有的外在压力都与他个人化的创作无关。

  流行是个陷阱,女孩子们敏感而迅速地染发、换装,随时改头换面地跳入陷阱生怕落伍。今天落伍已经和衰老一样令人避之不及。而对于作流行音乐的他自有见解。他不想流行一时,不会追上某阵热潮。

  “流行是循环的,像R&B现在台湾很火,其实是很久以前就流行过了的。”作为听过大量西方音乐的制作人,他清醒地分辨着每阵风来自何方,从而确立自己的风格。他认为音乐人应该有固执的力量,坚持一种风格,影响“小众”的关注和喜好,随着互联网的普及化,西方、港台、大陆会越来越没有距离,形成更统一的步伐。“5年内,将会出现一名台湾班底支持的由大陆人才产生的巨星级人物,这是我的预感。”

  他的朋友不多但是感情持久,他写流行歌却怀旧且固执自己的一切,他的日子“平淡无奇”但是随时会被灵感叫醒,从梦中起来创作。他是活在自己世界的人,所以不在乎“唱片卖得少”的市场,所以他前四张专辑毫不含糊地销量奇好。

  大陆音乐人中他最喜欢崔健,他对于大陆音乐和观众虽仍不熟悉但也有自己的了解和评价。

  他是个人的,独行惯了,但是随时会打开电脑接通一切最鲜活的资讯,“这些都是素材”,他必须保持敏锐的眼光,因为这是一个信息把所有人“爆炸”的时代。

  “说70年代的人没有思想,是因为他没有更多的时间、空间去思考,被太丰富的资讯装满了头脑。”他说现在的人反应重于思考,直觉大于思考过程。细想也是,我们每天都在看不完的信息中忘记了还要去想,忽略了大脑除记忆功能外的用处。

  我们每天的头脑都被迫新鲜着、时尚着,晕了。这时候应该抽空听听这个“最慢的创造者”用心用脑磨出来的歌。让他的思考唤醒我们行走的睡眠。

  后记:黄舒骏总以为第一张专辑后他就再也写不出来了,可是12年却出了四张很成功的专辑,他的第五张专辑是个很好的新起点,他一边快乐地做着“个唱”计划,一边告诉我1988年的一首歌现在还没写完……
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