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在艺术与色情之间--评《晚娘》 2001年11月23日14:24:00 羊城晚报 新闻周刊 孙昌建
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同样展示人的欲望，艺术片和三级片的界限究竟在哪里，《晚娘》也许会给我们一些启示
电风扇作为隐喻
这可能是永远也讲不清楚的问题，你搬出人家美国的《海斯法典》也说不清楚，何况其中的尺寸都是像老裁缝似的，眼睛看一下手大致挎(量)一下，没有一个国际标准的度量衡。不过依我的观点看，《晚娘》是一部地地道道的艺术片，或者叫生活片。我的标准很简单，你只要看看影片中电风扇的运用就可知道了。其中表现做爱场面的，好几处都用了电风扇的镜头，印象中有台扇吊扇等，有缓缓地转动也有中速的运转。为什么要如此，还不是为了含蓄一点。如果你能回忆起来，梁家辉演的《情人》也有好几处电风扇的镜头。想想也是啊，越南也是很热的，而电风扇又是亚洲特色。而且用电风扇转动的速度来隐指做爱的激烈舒缓程度。欧美的电影喜欢用这种方式。迅速回忆一下，《晚娘》中这种小把戏还有不少。色情片需要这种招式吗，好像不要。
 还有一点更重要，那就是看对床戏的处理，《晚娘》中，大都通过小孩子的眼睛，无意中窥见父亲在女人身上发泄，所以他要如此喊道：把妈妈还给我，把妈妈还给我——这才是主旨，而且床戏中并无女子高潮时叫喊的声音，且不说此种声音如何夸张，即使后来少年跟晚娘上了床，影片刻意表现的还是少年的紧张、焦急、兴奋等，并没有给钟丽缇多少表现的空间，除了洗澡时露出过两只据说是增过肥的乳房——谁见过这样的色情片？
裸露的野心
少年的早春和晚娘的青春，父亲的残暴和男人的欲望，这是成长途中必然要经历的风景。而且《晚娘》中还有另一条线，那就是少年与少女初恋的戏，特别是送少女回家，少年握着少女垂挂的空袖子，那袖子是浅绿色的，两人含情脉脉，尽在不言中。虽说这一路的发展有点停滞，但从编导的意图看是很明显的，那就是表现少年开始纯真初恋的一面。可以设想，如果不是父亲的残暴，不是晚娘的诱惑，少年身心的发展自然会比较健康一些。但是到后来，少年的早春和晚娘的青春交错在一起，纠缠在一起，少年还是一步一步朝着父亲的老路上走去。在这里可怕的不是情欲本身，而是诸如变态复仇一类的。通过征服女人来征服世界，比如能得到房子等，这就使欲望变得可怕了。
 你可以比较一下，莎朗·斯通的《本能》和麦当娜的《肉体的证据》，那里面的床戏比《晚娘》有过之而无不及，那里面给斯通和麦当娜展现情欲的空间更大更猛，那里不需要电风扇这种道具了，其它在情色上更为开放的像《罗曼史》像《巴黎野玫瑰》等，也还没有人敢给它下定义为色情片。所以说像《晚娘》这样的充其量只能是限制级的。
色在情的监控之下
说是看了《晚娘》有可能流鼻血，可惜我没有做到。而且我受人蛊惑在网上还看了钟丽缇的写真集，结果跟欧美的比也没有什么新花样。不过说实在的，钟丽缇本人的气质还是属于上品的，她的脸有一点点西方，像是梅艳芳和陈冲的中和。如果一定要讨论《晚娘》是姓色还是姓艺，要下个定义，我觉得《晚娘》最多只能算是情色电影，这种电影有《苦月亮》、《亨利与琼》等。情色电影以情主，兼而带一点点色，而且是在那种情允许范围内的色，比如我们有时看到像《罗曼史》这样的电影，女主人公的上半截是不遮的，下半截的正面则无论如何要遮，偶有男的下半截一闪而过，但不会给特写。而那种正宗的色情电影，天哪，在有着电检制度的今天，无论哪一个国家，都不可能堂而皇之地出售发行的。即使有，我们也无缘看到。还有一点也可区分姓色还是姓艺，那就是看你的那个题材有没有突破性，比如像大岛渚的《感官王国》，那是在影史上会留一笔的作品，尽管暴露得很多，但最后给人的感觉是有点凶残而恶心，《晚娘》实际上也有这种感觉，那里面的偷情，不可能给人以色的享受和性的愉悦。
本文相关网易社区的论坛: 『以娱乐的名义妖魔化钟丽缇』 『MM贴图秀』
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