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光阴的回归线之电影原声版(二)

2001年11月27日21:43:03　网易报道　howie

Trainspotting 1996

　　1996年的时候，《迷幻列车》几乎成了新人类言必称之的另类经典。而这张原声大碟的意义所在并非是这种另类手册的地位，而是让我们看见原来所谓的酷类新人，不过是历史的老调重弹。

　　回头看去，几年前当我们聆听着Blur, Pulp, Elastica的英伦流行乐新贵时，那种扑面而来的清爽回想起来仍然让我觉得舒服；而今天已经成为Techno舞曲班霸的Leftfield，Underworld 等组合，那个时候才刚浮出地表，还是那么的新鲜刺激富于冲击。一部另类到经典的电影又拥有这样的配乐，几乎可以说是完美了。可是这里面偏偏还要有Lou Reed，Iggy Pop这样的老家伙，偏偏这些老家伙十几二十年前也是那么的另类那么的反叛那么的酷。

　　当这样的青春穿越时空在一张原声大碟里不期而遇彼此相望的时候，我找不到不被打动的理由——因为那是明明白白的青春残酷物语。

春光乍泻 1997

　　王家卫电影的最大意义在于何处？

　　在于他为华人电影工作者树立一个张扬个性的典范，引领着末世城市里无数不知所归的年轻人，一起沉没在那晃动的破碎虚空中。

　　这几乎是一种酷的极至，一种里程碑式的东西。

　　在这张《春光乍泻》的原声大碟里，王家卫又一次肆意的展示着自己对音乐宽广而独特的口味，阿根廷的探戈，Frank Zappa的《I Have Been In You》，我从来没有想过它们可以在一张唱片里贴和的如此之紧密，然后又和王家卫的电影死死的纠缠在一起，成为一个再也解不开的结，一起见证着这都市里的敏感、落寞、挣扎，真实而疼痛。

Velvet Goldmine 1998

　　华丽吗？妖冶吗？或者，变态吗？

　　对于拍惯摇滚电影的Todd Haynes来说，1998年这部《紫醉金迷》的野心绝不仅仅只是全面重现70年代Glam Rock（华丽摇滚）运动的盛况，Todd Haynes也绝不只是要拍个映射David Bowie和Iggy Pop同性恋关系的故事而已。正如片中记者一角所言，这是对青春对回忆的一种追寻。

　　所以这张原声碟的意义也不只在展示Glam Rock的风采，The Venus in Furs就算把这种音乐形式玩得再熟学得再像又怎么样？他们不过是借着别人的电影唱着自己的歌出着自己的唱片还顺带挣着自己的钱，但是那又怎么样？

　　他们挥霍的是自己的青春，像20年前一样的义无反顾。

　　悲伤吗？疼痛吗？或者，美丽吗？

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