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越黑暗越好笑:科恩兄弟异色影展

2001年11月30日17:11:10 网易报道 pencil

  美国当今声名最为卓著的独立制片旗手,当属乔尔·科恩、伊桑·科恩,这对科恩兄弟了。当习惯于好莱坞大公司娱乐作品的观众们最初看到他们作品的时候,一时间很难明了影片在说什么,是在讲一个诡异的故事,是在揭示边缘人物的生活状态,还是表达一种卓尔不群的思想,还是关于政治历史的隐喻?而科恩兄弟作品带着魔幻色彩的黑色风格、与好莱坞娱乐片截然不同的叙事手法、夸张变形的人物和情节,营造了一个独具魅力的个人影像世界,与好莱坞主流电影也有着天差地远的区别。

科恩兄弟电影海报集
  这对兄弟不仅以出色的作品证明了两个人之间合作的亲密无间,而且他们的工作方式也显示着兄弟组合的非同寻常,甚至令人联想到血亲兄弟的神秘传说。从演职员名单中,非常明确哥哥乔尔是导演,弟弟伊桑是制片,两人合作撰写剧本,但现实工作中却难以这样明确区分。科恩兄弟两个总是一起策划、一起写剧本,一起去看电影,片场上经常看到他们窃窃私语,交换着只有他们才懂的意见,甚至在生活中他们都共同抚养一个他们收养的孩子。显然,这一对兄弟的合作甚至要比双胞胎兄弟之间的合作还要密切和谐。

  出生在1954年的乔尔·科恩是哥哥,三年后出生的伊桑·科恩是弟弟,他们共同生活在美国中西部的明尼苏达州,这也是科恩兄弟到念大学时才离开的家乡。乔尔·科恩在著名的纽约大学攻读电影,而伊桑·科恩则是在德州大学简短的中转以后才从普林斯顿毕业的。

  1984年,科恩兄弟花了80万美元2个月时间就完成了影片《血迷宫》。这部黑色犯罪影片被很多人看作是希区柯克式的悬念作品,但影片呈现出的一些特征又把它和希区柯克作品截然分开。虽然希区柯克作品中的警察大都愚蠢,而这部犯罪影片里干脆就没有一个警察形象出现,其残忍黑色的程度也比希区柯克更强烈。和希区柯克大多相对工整的用镜相比,片中镜头出现的一些独特的视点和镜头方式,也更为开放更为诡异,从形式上表明了它的80年代身份。影片获得第一届桑丹斯电影节最佳影片,成为独立制片史上的一部具有里程碑意义的影片。而影片这些内容和形式上的基本特征,甚至影响了以后很多的美国影片,尤其是90年以后出现的大量独立制片作品,而在大约十年后成为一种潮流。

  《血迷宫》的成功,当时只是表现在影片成本与票房的比例上,至于影片所产生的难以估量的重大影响,还要再等上几年才能显露出来。所以,接下来的两年中,兄弟两个只完成了一部《罪恶浪潮》的剧本,并没有马上开始下一部影片的制作。直到1987年,科恩兄弟才再度推出他们的新作《抚养亚利桑纳》,三年后的1990年又推出《米勒十字路口》。三年一部作品,似乎难以满足不耐久候的影迷,但每一部作品的推出,都令所有人无法忘掉两个人展现出的惊人才华。在传统影片题材范围内,讲述一个并不十分特别的故事,风格化的手法,阴暗的黑色调子,让你在明白故事之后,又恍惚于迷离的手法。这一切,都使得所有看过这一对兄弟影片的观众和影评人,难以忘掉他们平和的怪异、温柔的夸张和彬彬有礼的黑色幽默。

  1991年的《巴顿芬克》,是科恩兄弟正式走上国际影坛的扬威之作。此前的三部影片,都仅仅是在想象与现实的疆界上逡巡,而从这部影片开始,科恩兄弟步入了二者之间广阔的灰色地带

  即使《巴顿芬克》不是自传,也无疑是来自科恩兄弟现实中的经历,尤其是其中对于好莱坞大制片商的讽刺性描绘,则肯定是自《血迷宫》成名之后兄弟两个最大的感受体现。对于那些好莱坞大亨们来说,影片中的电影公司老板就是一个带着明显夸张的人物,金钱至上的态度使他可以跪下去吻一个编剧的脚,也可以把一个不符合要求的职员一脚踢开。

  在《巴顿芬克》一片中,不多的人物和场景都是提炼自生活,经过夸张处理,明显带有魔幻色彩和超现实主义风格,是西方文化自卡夫卡以降的现代派思潮在90年代电影领域的体现,形成科恩兄弟影片最大的特色。巴顿·芬克在空旷寂寞的房间里恶梦般的经历,仿佛就发生在卡夫卡著作的某一页;而其中带着幻觉的荒诞性描绘又与萨特的《厌恶》有着共通之妙;虽然最后影片中的鲜血谋杀和"疯子"杀人狂并没有了结一段故事,但在整个片中还是营造了希区柯克式的悬念氛围。

  所有这些都为这部影片带来了各种各样的盛誉,影片还在戛纳国际电影节上获得金棕榈大奖,科恩兄弟从此跻身世界级大师名导行列。同时,这一对编、制、导全面合作的兄弟组合,更以其近乎传奇的合作方式,为他们的成功增添了一份神秘色彩。








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