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《废柴同盟》:游达志的野望

2001年12月03日11:24:58 网易报道 水杯子

  那天去朋友家,路过超市时我习惯性地扫了一眼卖vcd的小贩。

  五分钟后,我兴冲冲地进门,拿出新买的盗版盘放进影碟机,说:“这导演是我最后一个偶像。”朋友凑过来一起看片头,说:“游达志。”

  半小时后,朋友说:“我受不了了,看点别的吧。”

  我立刻同意。

    游达志

  游达志是马来西亚人,拍电视出身,1996年杜琪峰组建“银河映像”,在其后数年中成为香港电影的独特势力,杜成为这一代青年影迷的偶像。1997年《暗花》大放异彩,杜琪峰、韦家辉,导演游达志三人被称为“杜韦游”铁三角,银河的成功被首先归功于监制杜琪峰、韦家辉,然后才是游达志。

  但我始终认为,“银河映像”最重要的人物不是杜韦,而是“二游”,编剧游乃海,导演游达志。银河最重要的作品《暗花》《非常突然》《再见阿郎》《枪火》都与这两人有极大的关系,四部戏的编剧都是游乃海,游达志是前两部的导演和《再见阿郎》的执行导演。2000年,杜琪峰携银河映像加入中国星集团,改走商业化路线,出品了一系列卖座片,这个时期,游乃海仍然是杜的御用编剧,而游达志居然回马来西亚拍电视剧去了。

  两年后,就在我几乎忘了这个人的时候,游达志突然现身,拍了这部《废柴同盟》(又名:压轴好戏),看看演职员表,除了当年银河力捧的黄卓菱,以及《暗花》女主角之一邵美琪,幕后人员跟银河映像毫无关系。不过,编剧邵丽琼是杜琪峰“银河映像”之前的班底,是《审死官》《东方三侠》等片的编剧之一。两个跟杜琪峰分道扬镳的人走在一起,倒是有趣得很。

    香港的“电视台风云”

  《废柴同盟》让人看不下去的原因是,数码摄影带来的新技巧用的太多太频繁,又没有《迷上瘾》那种想象力,只是一味的求快和眼花缭乱。好像有才气的导演离开合作很久的监制和制作队伍,第一部作品常常会整体失衡,比如吴宇森离开徐克工作室后的《喋血街头》。

  晚上回家,我耐着性子重看了一次,恍然大悟:游达志这家伙想拍香港的《电视台风云》(Network)。

  《电视台风云》是70年代美国人反思电视文化的杰作,讲一个过气新闻主持人在被迫退休前的直播中对观众说自己要在最后一次节目中自杀,其节目收视率马上狂飙。电视台索性给了他一个个人SHOW,用歇斯底里的风格取悦观众。片中关于电视文化的方方面面都有一针见血的批评,主持人煽动群众、集体歇斯底里的场面有点像多年后中国的“传销大会”和《疯狂英语》。

  《废柴同盟》的故事主线跟《电视台风云》差不多:过气电视导演阿南(曾志伟)把过气歌星Kenny(吴镇宇)包装成厚颜无耻、行为古怪的话题人物,获得了48点收视(好像是影射蔡枫华)。他们获得了策划新年千万大Show的机会,但吴的一次癫狂行动终于断送了自己的前程,两人的友谊也受到考验。

    编导演

  这是一出香港罕见的“职场电影”,而邵丽琼的剧本却是香港常见的粗糙。对电视对人的影响不作反省,对电视人追求收视、放弃理想的心路也一带而过。思想深度远远比不上《电视台风云》,而对特定行业(电视业)的了解也不如上个月的《绝世好Bra》(女性内衣设计)。编剧的功课,真是作的糟透了。

  除了前段用了快速剪接和数字电影特效之外,游达志的叙事风格仍然保持着招牌式的疏离态度,拉丁音乐、暖色摄影下,镜头对人物保持距离,制造出奇特的冷漠感。可是,剧本中没了游乃海一贯的造化弄人,这种《非常突然》式的叙事就失去了张力。到了最后,当银河拥趸满心期待一个急转直下的结局时,却等来一部歌颂友谊,同情职场老兵的“主旋律”结尾。整个电影因此不伦不类,作为剧情片不够深刻,作为友情片不够煽情,作为搞笑片又太闷(除了董伯伯那个噱头)。我终于相信了一种说法:自己不写剧本的导演,就不能算好导演。尤其是在华语影视圈这个剧本沙漠里。

  本片表现最出色的是演员。曾志伟的老油条导演、邵美琪的冷血经理、秦煌(83版《射雕》的老顽童)的大老板都演的有味道。最精彩的自然还是吴镇宇,他演了90分钟的娱乐小丑,永远奇装异服、装疯卖傻。到片尾最后一个镜头,新年夜,kenny突然换作平常人装束,面无表情地走在人群里,没有人认出这个孤独的中年男子。这个镜头和两个男主角在雨夜撤里聊天一段,是《废柴同盟》最大的两个亮点。

  《废柴同盟》不是一部好电影,但没有让我对游达志失望。他身上还保存着银河映像的精神:狡诈地在商业计算与作者理念间走钢丝,永远渴望不落俗套。



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